两年前,我用了两个星期的时间,拜读了王安忆的小说<<长恨歌>>.当时的感触并不深刻,因为这毕竟是一部看着有点似曾相识的小说.说似曾相识,是觉得,整个前半部的行文和情调,和张爱玲有那么点像.上海人说,螺蛳壳里做道场的弄堂和市井,在这部小说里被描绘到了极致,让人有无限遐想.尤其是第一章里的对于上海的弄堂的描写,实在是比较出色,但是,刚读的时候,会给你一种莫名其妙,因为为什么要花那么多笔墨写这样的环境呢,读了后来的,就会觉得,这是一种温床,没有它,哪里有这个故事啊.
写到解放以后的行文渐入佳境,我们看到了从"金丝雀"一下子又回到了市井生活的女主角.家庭小麻将激发出来的暧昧.种种的情趣,最终都是她的生活.虽然结局有点出人意料,但是,这就是生活,什么都会发生,这就是弄堂的写照,浓缩了百味人生.
新片上映了,这次是香港的关锦鹏导演与著名摄像师张叔平的大作.也许是对小说的喜欢甚多,对电影的失望也说不尽,挑几点来说说吧.
相见不恨晚——评影片《长恨歌》
王琦瑶缓缓地从上海的舞台走上来，她一身亮丽，顾盼生辉。于是，那些男人，像蜉蝣一样慢慢浮上来，包围住她。王安忆小说里的醉生梦死，开始在关锦鹏的镜头里匍匐慢游。
一个当年参加过上海小姐选拔的女人，有一些虚荣心，有一些城府，达权显贵迷恋她，富绅子弟围缠她，到后来，万般风情千股情丝皆化作落花流水，在上海九曲百折的街巷上空消散。片尾打出字幕：一座城市不会老，因为每天都有人奔向灿烂的青春。这只是撷取了一个片段，一段浮华的人生就此展开。
程仕路是一开始就暗恋王琦瑶的，将她的照片放大挂在店铺门口，这一段不过是通过蒋莉丽的吃醋和王琦瑶的反驳来间接表现老程的心意的。郑秀文演的少女时期，总感觉老成了些，写在脸上的不是清纯，倒有些世故。然后一个转折：选上海小姐时遇到李德忠，一个掌权军政的有些地位的男人，王琦瑶完全没有一丝少女的羞涩和躲避，就整颗心贴上去。他们把头发缠在一起，所谓“结发夫妻”，而在上海这么个大城市，人的命运瞬息万变，李主任遇到了棘手的事情，被迫逃离上海
坦白说，书本原著已经非常有画面感了，关锦鹏导演独有的对女性的触觉也是无可否认的（《阮玲玉》的成功有目共睹），可是整出戏实在是让我非常失望。郑秀文应该是这出电影的最大败笔了，整出戏里她面孔苍白浮肿，国语也不行；少女王琦瑶发型奇怪，完全没有那种梦幻少女的清纯感，做李主任情妇的时候，又突然变成风尘女子的老态，中年的王琦瑶一直如同梦游一般，而且好像总是表现出一种没有男人就活不下去的态度。电影里的那些男人应该都属于王琦瑶的陪衬，可是梁家辉的角色明显就显得多余，完全没作用，这个书本里早早死掉的陈先生，在电影里从头至尾都存在，并且总是作为王琦瑶背后的男人；胡军演的李主任倒是给这个角色增加几分气宇轩昂的魅力，况且胡军的演技也让这个角色非常切合完美；最最绝倒的是，我居然把吴彦祖演的康明逊当成了张震。也许这是因为整出戏不停地流露出《花样年华》和《2046》的影子，台词空洞乏力，内容又浮华无实，作为爱情文艺片来说，噱头十足，内涵不济。黄奕倒是很适合演王琦瑶的女儿薇薇的，也的确演得不错
终于还是忍不住地看了长恨歌，都这么久了。不喜欢里面的Sammi，因为她跟电影的格格不入，这都哪对哪啊。但是喜欢里面爱过她的男人，除了最后一个。胡军，梁家辉，吴彦祖，都很好，都很好。
喜欢的一段话：
我不会有什么要求的。
我会啊。
你说。
难过的时候，想念我可以吗？
呵呵，貌似是想拍的很上海风情，可是除了Sammi故意翘起的小指和背景的靡靡之音外，没有什么让我联想起上海的东西了。难道一直强调的西餐咖啡就是了吗？不免的形式大于内容。其实台词设置还是有那么点小意思的，只是口音变成了港腔之后就完全不是那么回事了。相比她身上的旗袍，王琦瑶这个名字还更像小小资的上海女人。腰肢扭动间，蒋丽莉、王妈以及她的舅妈...许多旁的角色不怎么相干的人倒显得更为妖娆些。不知为什么会觉得孩子长大中年之后的王琦瑶比当年那个参选上海小姐的少女更有味道。因此倒是后半段，看的更有趣些。感叹着这个女人命不好，看着她的一生似水年华就这样流去，不免觉得像丽莉那样的人还是幸福的。如果身边每一个停留过的人都要离你而去，这悲哀，还真的是长恨不已。
《长恨歌》从头到尾都不对路
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