《人到中年》是长春电影制片厂根据小说改编的一部同名电影,潘虹主演。虽然这是一部上个世纪八十年代的电影,如今再去翻看,依然有几分感动,仍有值得思考的地方,那就是影片毫不避讳的批判性和对官僚主义的讽刺,写实风格是这部影片的形式追求。
影片真实感人,潘虹的表演可以用到位来形容,潘虹为了塑造好陆文婷这个角色,不断到生活中了解体验这一代知识分子,在生活中,她找到了角色的根,由于深刻的体验和认识,她把陆文婷的精神特质:忍很好的表达了出来。她要忍连续手术带来的体力上的疲乏
这部影片最大成就是在银幕上成功地塑造了陆文婷的典型形象。
金鸡奖评语:《人到中年》在银幕上成功地塑造了社会主义新人陆文婷的典型形象,概括了在新中国成长的一代知识分子崇高的精神面貌,并触及了一个富于时代意义的社会问题,具有强烈的艺术感染力。
潘虹的表演达到了“质朴美与崇高美的统一;现实美和理想美的统一;外表美和内在美的统一。”
影片也存在着明显的不足:影片在发挥电影艺术各种表现手段的作用方面缺乏完整的构思,幻觉的画面与现实的画面不协调。另外,对马列主义老太太把握失当
我知道它是经典,却不知道,我会在新冠肺炎疫情期间看到它。它是电影《人到中年》。
我知道他们辛苦,却不知道,除了抗疫救灾,他们平时也累得抬不起手来。他们是医生。
上映于1982年的《人到中年》,改编自谌容的同名小说。影片通过讲述中年眼科医生陆文婷的日常工作和生活,表现在特殊历史时期知识分子的生存状况,具有非常强烈的现实意义。
影片上映后,同时获得金鸡奖和大众电影百花奖,也就是说,它既赢得了专家肯定,又赢得了观众口碑。
《中国电影史》评价说:《人到中年》的最大成就
被片名骗到了,以为只是讲80年代的中年危机,其实影片涉及到的内容更加丰富尖锐。
先说表演吧,整体话剧感重,说台词像念课文有板有眼。但好在整体风格一致,可以理解那个年代国内电影都是这个风格。
镜头用的比较楞,有时候忽然间反复的特写切换观众甚至笑场。潘虹真是不错,不仅漂亮而且透着一股倔强的气质,非常容易打动人。
这种大女主偏女权的故事走向放在现在也不过时。当然潘虹这条线也有其时代局限性,没有当个贤妻良母相夫教子一直是她后悔于心的。放在现在看也是duck不必了。
这部片子现在也不过时,反映了女人扮演各种角色时遭遇的困境。作为医生,有职业晋升和人际关系的困境;作为妻子,强调关心关爱伴侣,甚至为了丈夫事业,甘愿承担一切家务、养育职责时遭遇的精力困境;作为母亲,肩负的养育责任与工作的矛盾困境;作为社会人,有政治环境下的困境。她在病床上反思,是不是年轻时太盲目地、欢天喜地拥抱爱情进入了婚姻,没有估量自己承担责任的能力。
不是个体的错,是社会保护支持体系不完善。七八十年代的人遭遇的这些,如今的人也在遭遇。即使在目前相对以前较为健康的环境下
不管是“心灵之窗”还是“存乎人者莫良于眸子”,眼睛都像海报里一样在凝视深渊。内卷表象探讨之下是对十年的反思文学式叙述,金属也有疲惫断裂时、马列主义老太太像是文革某人具象的幽魂在游荡…其实还有更大的联想空间,从裴多菲的“我愿意是废墟/在峻峭的山岩上/这静默的毁灭/并不使我懊丧/只要我的爱人/是青青的常春藤/沿着我荒凉的额/亲密的攀援上升”瞬间想到我无法评价的《小城之春》,费穆的凛光似乎望到20年后李天济的《今天我休息》和40年后的这部人生之秋,病灶作为人体废墟之符号
《人到中年》奋斗知识分子的中年危机
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