到处都是在黑白背景上充斥着刺眼的饱和色，大城市对面的市井多的是这种无秩序的现况，仿佛从中透露着某种奇幻的感觉但其实这就是无知带来的常态。大家都疯了或者傻了的追求自己的价值观，荒诞又极端。片中刘叔用理性的方式处理各种问题，最后还是被不可控制的发展致使自己命丧黄泉，就像开头《复活》说的那种无奈，春天还是春天，只是你会被时代裹挟着走向冬天。如我朋友提到的那般：沙漠中有一潭绿洲，却传来阵阵腐臭。世间这么多的事物，像癌细胞一样爆发性的生长并吞噬前一秒的你，而之于我，是开心的
（影评在最后，假影评，真日记）
南京，曾经呆了五年的城市，并没有那么深入骨髓地看过一眼，但是当我离开了一年，今天重又回到这个城市的时候，我突然有种冲动，想要记住这个城市的一切。
整整一天，没有公交，没有地铁，仍旧是几年前熟悉的街道，走了不知道多少趟的老城墙和夫子庙，这一次，没有透过匆匆过去的玻璃，也没有带着脚底几乎要磨出泡的疼痛感。城市，其实最适合用单车来欣赏，不快也不慢。我甚至还埋怨过共享单车，为什么在我离开的第二年就铺进了南京城，为什么在我疲累地在街上奔波
前段时间，在第54届金马奖颁奖典礼上，刘健拿到了最佳动画长片奖，本以为他会侃侃而谈，说说这部荣膺第67届柏林电影节金熊奖提名的电影是如何创作的，然而，很戛然，他就说了两三句场面上的话便赧然而止了，这位留着胡子的画家导演便挠起了我的兴趣。
《大世界》导演刘健
实话说，五个月前，我就对《大世界》燃起了兴趣，不只是因为该片拿了金熊奖的提名，更是在看到它的封面和宣传图册后，便知道它走的是另一番路数，而在看到正片后，更是被影片中的黑色幽默和凌厉画风所浸染，2017年年末有《嘉年华》
1、
马尔克斯的魔幻，三百头大象在空中飞舞，你仍然愿意相信。
村上春树的魔幻，只是少男少女在海边牵一牵手，但他要让你觉得里面有古怪。
刘健的魔幻是暧昧的，魔幻与写实在某个层面重合，这就是说，如果有人告诉你《大世界》全是假的，你觉得并非如此，你相信在中国大地的某个角落必定发生过这样的故事，而且必不会少。
但如果说它完全真实，你又会产生一种近乎黑色幽默的不适感。这种不适就像是片子里突然插入的那段真实拍摄的海浪——在一个动画的世界，或者说一个非真实的，魔幻的国度
因为好奇成人动画的表现方式，所以去看了大世界，全剧是赤裸裸的黑色幽默和魔幻现实主义，导演居然选择了南京话打底，好几个片段背景还是仙林大学城，以前老嘲讽南京腔调，看完竟意外觉得南京话真是不二之选，她不像吴侬软语那般你推我搡，又没有苏北话那么狂野，她带着一种拒人不近不远距离的冷漠，世俗，但也教你独立，野蛮生长。而这大概也是我心中这座城市的特征。
翻到17年11月份写的一段备忘录:"南京这个城市，谈不上喜欢，但是在这生活了两年，也学了两句南京话，不会再被出租车司机坑
《大世界》大概是年前在电影院看的最后一部电影，那天看完好像就去东阳喝谁的喜酒来着。大概讲的就是一代钱（几万来着）所引发的好几条人命的血案了
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