“她为什么要这么做？”
第二遍看的时候是和好朋友一起看的，在观看的过程中朋友反复问我这个问题。为什么真真不愿意走？为什么棠宁言听计从？为什么夫人要钱不要女儿？为什么警方不秉公执法？
我说，坏事开了头，就会像雪球一样越滚越大。夫人没办法，她干的每一件事，都需要“入流”。永远需要人头，永远需要封口。如果别人不死，死的就是她。这就是无爱的世界，无爱的未来。逃避眼前的刑罚是需要代价的。
全影我最喜欢棠宁。电影以她的淫乱开始，但是我却觉得她是最纯真的人。但是在她们的世界里
在金马奖上看见惠英红获得最佳女主的时候就对本片充满期待，饰演棠真的文琪也获得了最佳女配，所以也很想看看她们在影片中的表现。
先说演员。红姐应该属于越经岁月磨练越显魅力无限的女人，年轻时的女打星的形象深入人心，也给她表演上带来了一些固有的模式，所以有些很难打宽戏路的感觉，而且香港娱乐圈也很模式化，很容易归类型，结果红姐好像要么疯疯癫癫、要么力大无比。很少有演那种内心戏的角色。《血观音》这个时候出现，也是红姐刚刚好能驾驭此类型角色的时候，所以不得不感叹，有些事真的是自有定数
看完几个月后才来点评，是因为想要对比一下大佛普拉斯。之前我已经给了大佛五颗星，血观音就四颗吧，毕竟这样的华语电影才是我们应该追求的。
但影片野心虽大，核心空泛，缺少有力的支撑。其政治的涉猎很像台湾的政治新闻一样，喧哗潦草，缺少深刻揭露。但它能得金马，确是因为它满足了台湾民众对政治的失望和批判。
而说到角色，惠英红是好演员，人物完全靠她的表演撑，可是人物的复杂性和手段没有依托，这样游走于黑白道的女人，看不出她历练过什么。这就是编剧和导演的问题了。
同样，小女儿
今年觉得最棒的电影在今天诞生了
电影结束了但是很难不对其持续思考
棠宁真的是我在影片中印象最深的一个角色
在这样偌大的府中，最格格不入的棠宁真正格格不入的原因，反倒是只有她这姑娘还有一点人性
对于自己的母亲，她还保持着依赖并且渴望得到母亲重视和肯定的思想，对于女儿，她也保持着最原始最单纯最本能的母爱
所以她在片中就类似于一个舔狗的角色，对于棠夫人，她很舔，对于棠真，她也舔
其实出逃那天，在大大小小场面中磨练得这么老到的棠宁怎么可能听不出母亲的电话里的话里之意
我个人认为：《血观音》和《大佛普拉斯》应该是我2018年看得最棒的台湾电影。从表现手法上《大佛》虽然稍高一筹，但是《血观音》在影像风格、画面场景设置、演员表演方面却是特色鲜明，有种独树一帜的张扬：奇诡阴郁、艳丽毒辣。
导演杨雅喆野心颇大，立意和内涵上要揭露官商勾结社会险恶，要挖掘人性的丑陋和情感报复的冷酷；表现手法还要编织各种寓意象征，用奇诡的地域奇情来辅助表达，也可谓面面俱到，真是难为了他。
棠家三代女子，个个功夫了得：棠夫人手腕高超
极富创意的悬疑片 血观音—期待值以上的电影！
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