2005第42届台湾电影金马奖最佳男演员 ： 郭富城(《三岔口》) 、最佳剪辑 俅志伟(HKSE)《三岔口》 、最佳摄影 潘耀明(《三岔口》) 。可见，本片还是质量过硬的，就是剧情太复杂，要反复咀嚼才看得明明白白。
郭富城的演技的确有质的飞跃，表演很到位，获得最佳男主角名副其实。
通篇印象最深的是郭富城老同学站在大雨里，面容扭曲着朝李心洁小妹妹大喊：我找了你十年，你知道吗？
当时眼圈一红，紧接着想到《苏州河》里开始那段：“如果我走了，你会像马达那样找我吗？找到死吗？”
很多时候，我们都会为一份固执的情感陪上自己的光阴。可是，时间真的就是衡量爱情深浅的标准吗？
别问我，我不知道，我是那种看浪漫文艺片会羡慕也会嘲笑的人，是坚持“执子之手与子偕老”的梦想不肯放弃的人。
咳咳，说正经的。基本上12345就可以说出我对三岔口的看法。
1 表扬一下郭富城同学，他那么努力的去演，可是我还是看他不顺眼。演的太过了，不自然。
2 表扬一下吴彦祖同学，此位小朋友终于长大了，知道怎么演戏了，不再是只拿一副漂亮面孔吸引少女的花瓶GG了……不过，他最后怎么死的？莫名其妙就被杀了，谁能告诉我为什么？
3 郑伊健为什么要杀人？比小吴同学的死还要莫名其妙。片中讲他自称精神错乱以至杀人，似乎和剧情中处心积虑设圈套谋财害命的角色不太相符。不过，伊面还是一如既往的帅一如既往的表情僵硬啊……
警匪关系一直是陈木胜最擅长讲述的故事，人物亦正亦邪的灰色处理也是他最乐钟于表现的。在05年电影上映之初看到过导演对于电影的访谈，片名从京剧选段化用而来，他想表现出三个领域的人本身各自色泽鲜明，但是黑白灰三色又有层叠的个性。
鱼市一场戏，刚追逐进入鱼市，各自繁杂的声音一下子把前期追逐的鼓点节奏都掩盖了，随后的音效调整，不经意间发现人声都消失，反而是细微的声音越来越大，比如刮鱼鳞的声音，比如磨刀的声音，接下来就是在人群里不安的呼吸声。这个镜头给得非常巧妙，郭富城占据画面的主要部分，镜头慢慢右移，调焦到观鱼的人群里，观众跟随镜头很容易就能发现并不明显的吴彦祖。
这样给视角的做法我会猛然想起《雏菊》里面电影最后回归到前期的一个画面，躲雨的凉棚下，把摄像机的镜头推远，其实整部戏的三个主角都在同一个屋檐下躲雨；又比如《我的野蛮女友》（好吧，在很多年后重开这部电影，真的觉得导演的鬼才不只女性性格和搞笑的标新立异）里他们幻想有个时空穿梭的点，再重头看整部电影，女主第一次出现的那个地铁车站
《三岔口》这部电影在电脑中放很长时间了，都是朋友一句提醒：“有郭富城的电影好不到哪里去”，所以迟迟不敢看。昨天电脑死机，上不了网，就给了我时间去看它。
之前也听别人说不太好看，但是人各有不同嘛，我还是要屏除这些，自己好好的看一看。我看这部电影，跟李心洁有很大关系，是因为她我才可以有那么强烈的欲望去看。不知道以前的心洁会不会演戏，只知道她的大眼睛很漂亮。而且那时的她是短发，简直像个男孩子一样，又瘦瘦的。现在变得很女人了，看《救命》看到让人怜爱不已。看《三岔口》的剧照，她一样漂亮，这才吸引了我。
我想这部片子应该叫“十字路口”才对。讲述了四帮人的经历，在同一个交点。罗嘉良和他儿子、宁静和吴彦祖、郭富城和李心洁（素芬）、郑伊健和李心洁（艾美）。在我看来，主角就是复杂的三个人，可是影片一开始就不停的在字幕上闪过一个又一个的领衔主演的名字，真是害怕冷落了谁。
陈木胜的片子以前看像《双雄》都是那种在打打杀杀间带着十足感情色彩的电影，这次也不例外
摄影不错。留意了一下，几乎每个镜都有点蔡明亮形式，构图意识分明。
故事嘛，实在是~~~`最近无论大陆香港，出来的片子都没碰上一个编剧不是神经的。一律海啸式进水。没事找抽，嘬的。
原载于：墨神的凡龛 http://www.thinkjam.org/mercury/archives/2005/06/post-20.html
再说到郭富城，脑海中的映象已被烙上了另一种形象－－胡子拉碴，一脸沧桑，邋遢模样的痴心苦主儿。对了，就是《三岔口》中藏在车里偷看貌似前女友的李心洁一家生活时又幸福又伤心……只能大口啃着汉堡（？）哽咽着强忍泪水的悲情表演。短短几分钟若干镜头，主要是牵动面部肌肉的表演何以留下如此深刻的映象？原因不仅出于影片对孙哥哥这个人物特殊命运的设定（悲苦而痴情的勇敢干探，所有人都无法抗拒），更是出于耳目一新的郭富城的表演和形象。
曾几何时，一个形象帅，舞姿劲，唱歌一般，却分外讨好的小伙儿掀起了若干风行元素，花衬衫，马桶头，劲舞，半嘶哑的歌声唱着“爱不完”配上经典的舞姿和手势，这些都是那个香港“四大天王”称雄娱乐的时代里，郭天王的象征。不过舞行出家的郭富城，虽然歌技在十年多来得到了公认的进步，但演技却无法在众多“花瓶”角色中得意证实。相对“歌王”称号的张天王，唱歌走音却在《甜蜜蜜》中初显表演实力的黎天王，确实相对较弱
“三岔口”2005年度佳片，很纠结的内心戏
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