云翔执导的《游》，延续着他之前《永无居留》《安非他命》等片的阴郁风格。
只是《游》，把一个个抑郁症病人走向末路的心理路程，作了一个匆忙的阐释。
之所以说匆忙，而非具体，主要是这几段叙事及后来的反向“美好”扫尾，皆只是走马观花，并没有深入肌里透彻入味。必须理解的是，作为一个已患抑郁症二十年的导演，也许他并不想太过细致解析，只想分段表达不同时空下的人，在被抑郁症长期折磨后，无法消肿的困厄而窒息的无解心情。让局外人有一个清晰的认知，也给旁观者一个有力警醒。
云翔又出了新电影《Voyage》（遊），和前一部《Love is sucks》(爱很烂）不同，这次比较专一的谈生死。在电台节目里，云翔解释说，这部电影拍的很辛苦，当然这个辛苦不是指去多个国家取景（澳洲，德国，荷兰，马来，内蒙...)而是精神的痛苦，并且半开玩笑说，可能这部电影之后，不会再拍（事实上另一部同时开动的电影《同流合乌》已经制作完成了）。
我挺喜欢云翔的电影，尽管人们戏谑的成他为遛『鸟』大师（因为他每一部电影都有男人裸露三点的镜头）。借这一部，谈谈喜欢的因由。
《安非他命》和《永久居留》，包括他参与的《无野之城》是很好的剧情长片。《爱很烂》和《遊》这样的断章集合，主题是统一的，并且体现了导演很好的审美观---云翔的电影镜头之美，常常跳出凡俗，令他镜头中的你熟悉的地方变得陌生，他拍的香港给我耳目一新的感觉，仿佛不是香港。同样这次我在《遊》里看到一个风格强烈却又陌生的澳洲和马六甲。
这就是导演的审美，在他眼中一个地方是这样的。不是你平时生活其中，或者你可以在其它媒介看到感到的样子。
“游”《雲翔影展—遊》—不同旅者的生命交錯
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