1.影片在镜头的运用上多运用了镜面的反射。这一片段是中介出酒吧门在门外接了一个电话，透过一个玻璃窗，让老教授的人影倒影在玻璃上，压迫在明子的身上。这个镜头上一个发生的事是明子尖叫（注意明子尖叫的时候镜头并未给到明子，而是给中介，等明子尖叫完了之后，镜头才给到明子
在阿巴斯很多电影中，当两个人物在进行对话时，他仍故意只拍一边，让观众通过听者的表演来揣测说者的神态和举止。这与是枝裕核有点相似，如拍人在看烟花时，他从来不拍烟花，而是拍人的表情
玻璃碎了，影片结束了。但故事仍然意犹未尽，所有未发生的，在结束的一刻才开始想象。
印象最深的两场戏，一是出租车内，司机在明子流泪后也许为了避免尴尬而打开电台，而电台声也一直伴随到明子涂上口红，镜头切到前座，司机似乎明白了些什么，眼里带着泪光。从不解到融入，电台声最初是为了掩饰尴尬，而司机到后来的同情也好，感伤也好，都是真实的，这一刻，电台掩盖的不光是明子的哭声，也是出租车司机的心声。包括明子看到祖母后要求司机在火车站广场多绕两圈，只为了多看祖母两眼
《如沐爱河》是阿巴斯在日本拍摄的唯一一部电影作品，起用日本的演员阵容讲述了一个日本本土化的故事。在这部电影中，阿巴斯在进行电影叙事的同时，依然展现了他作为艺术家的敏锐直觉，创造性地使用声音让整部电影变得令人回味无穷。
这处声音的设计来自影片开始30分钟处，高梨临饰演的援交学生明子进入奥野匡饰演的老教授的家中开始。在这样一处封闭的家庭环境中，阿巴斯首先放大了窗外的环境音，公路上驶过的汽车的声音“侵入”了教授的家中。随后教授和明子开始交谈，但环境音再次放大
“如沐爱河”藏起灰暗中的挣扎，让彼此温柔面对
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