问题在用电影拍哲学，拉康镜像之类的，像吴那种，观众get不到导演的努力。导演的镜像，她的读书成果，是有她自己的轨迹的，不是所有人能get到。她的轨迹的体量已经足够用几部电影来解释了。在这里只有一个镜头的体量去呈现。它的信息很大，对于观众是模糊的。看完过后就是这种模糊的感觉。这其实是一个失误。但是金棕榈却赞许你的失误背后，导演原本get，有的想法。那些成果金棕榈评委get到，然后给予好的评价。哲学上的哲学，前者复杂，后者也复杂，导演的个人经历和轨迹得出，电影大概就是呈现这个
钛titanium
最硬的金属元素，与最柔软的母性之躯，
碰撞出了如此一部，看起来是惊悚恶心片，实则是脑洞非常大的女性主义lgbt现代性电影
看到结尾之处时，不禁想扔下手机，拍手叫好，然后大赞一声：这片不获奖就真tm怪了！
开篇的十几分钟，实在是需要一定时间的心理建树，才能消化的了女主右耳后方的钛元素装置，对于长时间不看这类元素电影的我来说，实在是有些难以下咽，看了好几遍之后，仍然感觉有些难受
而她的这个疤痕，在片尾临产时，因用力过大而被zeng开，裂开的时候
看完这部电影，有这样一种感觉：这些血腥，暴力色情只是蛋糕上的红色糖浆，有些东西隐藏在层层装饰下。
在女主假扮艾德里安时，她才露出了一些“人性”：惶恐，无助，甚至于母性—她在束腹时对自己肚子中的胎儿说对不起。一个极端的攻击性强的冷漠无情的，可以说是异类的女性，在被迫扮演男性时反而表露出了“女性”的特质。但这种女性的特质让她在男人的社会中也饱受排斥：gay,废物。她在这两个身份之间游离徘徊，始终得不到认同。在消防员父亲为艾丽西亚剃头时，只剃了一半就被艾丽西亚躲开
《殉难者》《身在其中》《边域之城》... 法国恐怖片总有三个特点使其在类型片的汪洋大海中独树一帜：歇斯底里的人物、肮脏血腥的画面、存在感极强的配乐。这些元素组合在一起给我带来的观感与其说是恐惧，不如说是一种迷惑和烦躁不安交织的情绪，看完往往有些筋疲力竭。这部一举拿下金棕榈的《钛》沿袭了法国前辈们开创的三大法宝，但同时也融合了好莱坞砍杀片的娱乐性和黑色幽默气质，最终的呈现突破了类型，有能力抵达更广大的受众群体。
电影在结构上分为两部分。以女主角的潜逃为分界点
钛
钛有归属感了
从小行为怪异，不被家庭喜爱的女孩，因体内植入了钛而越发异于常人——但这部电影重点并不是人和科学，和工业的关系
是因为钛而与众不同，还是根本就是个与众不同的女孩呢？
她无法遏制自己的杀意，连杀数人而畏罪潜逃，为了让自己变成男主的儿子而费劲全力，打折自己的鼻梁，剔除头发，隐匿女性特征而来到消防员的家庭
声音无从隐藏而默不作声 被认为是怪胎也绝不开口——可是，他竟然默许了这一切
男主不用言语和暴力撬开她的嘴，给了她新的工作，新的朋友——不属于任何人的她
《钛》不知道如何评价 但是试图解析
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