文前注：这只是一篇观后感
空难是一种人们既熟悉又陌生的灾难形式。说他被大家熟知，一是因为随着人生活水平的提高，人们对飞机已经不再像许年前那样陌生，二来是近些年，人们也能通过各种各样的形式了解空难，比如文学作品和纪录片。这样的特性本身就给予空难一种神秘感，再加上空难的不可预测性和极端的结果（往往不是大家都活着下飞机就是全员不幸罹难），空难可以说是很适合被作为影视题材而被搬上大荧幕的。
而灾难题材的电影又不能止步于灾难本身。格局太小的灾难电影，会让观众产生一种高潮后的空虚。宏大场面的特效加上剧情的有关延伸，是把灾难片核心加深的最优办法。在灾难中体现一些主题，或是赞颂或是批判，这也是当下灾难片导演的惯用套路。若是能把灾难的核心藏在拓展的内容里，那便是更上一层楼。就像齐泽克评价《泰坦尼克号》：《泰坦尼克号》的真正灾难，并不在于游轮沉没，乘客大量死亡的时刻。它真正的灾难时刻，在于贫民杰克为富家女孩露丝献上了生命，在于杰克带给了在影片开始对自身身份厌恶的露丝一种身份和阶级的自我认同
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