首先,日本片的老毛病:每个人都歇斯底里挤眉弄眼不知道干嘛。其次,完全不讲任何逻辑,只追求尴尬。
尤其后面把胖子弄在自行车后座骑过来是认真的吗?先不说男主这体格受伤了还能驮着这大胖子骑车合不合理。我就是觉得荒唐甚至有点好笑。本来挺严肃一个刑事案件,女朋友在出租屋趁自己酒醉被强奸了,反正咱就不报案。而是选择情侣相互生气大吼你说过要保护我的,你个死骗子。OK,愤怒我看到了,其他呢?
男主体格劣势,要报复要找说法咱也不能偷袭
宫本和靖子之间的大部分沟通场景,似乎都是直接的,粗暴的,淋漓尽致的,甚至有那么一点癫狂到歇斯底里的成分。
当然,在一些特定的场景里,需要在身体语言上有夸张的动作作为情绪发泄的陪衬,但是在那些看起来平心静气也可以把话讲明白的时候,为什么两个人都如此不约而同得歇斯底里呢? 让人感觉到,他们是那么用力地、全副身心地投入到与对方沟通这件事情里面去,传递着自己的态度以及那背后埋藏更深的情感。
在沟通这件事情上,语言上,甚至身体上的发泄都没什么,最可怕的是把自己封闭起来
这部电影还不错,其实,电影里面有很多有意思的片段。有很多的细节。我挑一下,我喜欢的片段来讲。说宫本带着那个强奸犯去给镜子看,宫本,很高兴的说我们可以结婚了,我打败了这个男人。然后镜子生气地说, 大概意思就是我不想和你结婚。但后来,宫本又说了一句话,他说孩子是我的,我会承担起做父亲的责任,大概就是类似这个意思。所以我看到这有很多的思考。就是,我们人,为何要结婚,如果两个相爱的人没有小孩,那么他们可以一直相爱下去。但如果有小孩子了,那么我们就必须建立起一个规范,那就是婚姻
6分像是给平庸之作的分,其实这部有很多两亮点,不过缺点也实在太致命。
万万没想到这片居然如此多义。出于文化原因很多日本电影都有隐藏创作者立场和丰富次文本的倾向,再加上真利子哲也本人估计也没想明白。影片仅仅是呈现了一个直男复仇的故事,从文本无法判断这到底是低劣的励志故事,还是对前者和男权的讽刺,亦或是在讽刺之后又开拓了新的可能。这在我看来是一种失败。
表演太好,池松壮亮有超越《愤怒的公牛》的胆量,不过还是过了,虽然只过了一点点。就像在悬崖边行走
关于嘶吼的场面跟原著是漫画有关吧,没看习惯会觉得忍不了,看习惯就好了。
电影还有一个名字叫《男人真命苦》哈哈哈,宫本和靖子的爱情从临危受命开始,宫本是爱慕靖子的,但靖子似乎只是想寻求一个依靠而已。至于宫本能不能靠得住她也没有很多信心。直到出现那次强奸,一个心善懦弱的人很少会直接伤害人,但会让人心寒。既不能怪罪于无辜的他,又看着他比自己还要悲痛的脸。突然就会觉得自己找这样的人当依靠,是在伤害自己。
但是还好宫本没有软弱下去,虽然本性不改但他却蜕变了,一步一步
PS:29号还是几号看完瞎写的,为了学院搞的活动得奖品去的(真是把我闲的,论文都焦头烂额害搁这儿写),居然还拿了个二等(可能拢共6个人参赛)...希望能发点奖金啥的
从恩培多克勒首次提出了质料因之外的动力因作为宇宙的本源起,爱与恨这一对无形的力量以一种互相纠缠的姿态进入了人类的视野:爱的力量推动四根组合并形成万物,恨的力量分解四根毁灭万物;从布莱希特、德勒兹提出了“姿态”的概念起
【从宫本到你】当生活打得你满地找牙,那就做一头与之相搏的猛兽
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