1.异乡人外来者融入新环境中寻找身份主体的认同，冷漠自私的人和社会对于这些人的不信任和排挤。
2.在这一融入过程中主体个性的丧失（身体各部分的分离&肉体与灵魂的分离&木乃伊隐喻），体制化的社会大环境对于人的改造其实是一种戕害，使人变得行尸走肉，失去自我性格，变得世俗伪善自私自利。
3.主角在这一过程中既想融入群体和大环境又本能的抗拒自我主体性的丧失，最后落得悲剧下场。
这部影片具有导演强烈的自我影射意味，应该是波兰斯基以自身经验去揭露这个“他人即地狱”的社会现状。作为来自波兰的异乡人，影片中的男主角在巴黎遭遇了许多出乎意料的冷眼与嘲讽，无论在恋爱还是生活上都饱受挫折，逐渐坠入到被迫害妄想症的深渊里。
波兰斯基似乎想透过此片控诉当年流亡法国后，在电影圈遭受的不公对待，然而影片的惊悚恐怖气氛完全盖过了人物心理转变的过程，有过度用力的嫌疑。究竟男主角是本身就患有妄想症呢，还是说他本身是正常人，在此特殊环境里遭到刺激才患上妄想症？影片里缺乏较为明晰的交待。
除了一流的悬疑惊悚气氛，波兰斯基的演绎也算是一大亮点，异装癖的妖媚造型实在令人跌破眼镜！最失望的要数阿佳妮，总共仅有三场戏而已（最后回忆的不算），影片宣传太过取巧，估计想借助她的名气打开市场。
1.法国人，尤其巴黎人看这部片会不会很醉？
2.波兰斯基在法期间估计看过马克斯·奥菲尔斯(Max Ophüls)的《欢愉》(Le Plaisir)。请注意《怪房客》的开头第一个长镜头多么像《欢愉》里的第二个故事开头不久时的绕楼览窗的长镜头；
3.还有，《怪房客》中跳楼时的跳楼者主观俯视图与《欢愉》中第三个故事女主人公跳楼时的俯视图何等相似。
4.波兰裔、犹太人在巴黎确实受歧视，今天依然存在这个问题。
5.今天，穆斯林和东欧移民若居住在支持极右翼法国人中间，估计也成了怪房客
“怪房客”波兰斯基的怪叔叔与小萝莉
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