剧情(来自百度):
故事是发生在洛杉矶——这个多民族、多文化聚集的大城市。影片的开始就是一起看似普通的撞车事件,以及几个与这个事件有关的人。然后,镜头将我们带到这次撞车事件发生的前一天,并分别向我们展示了这几个主要人物在这几十个小时中所发生的事情。
那个洛杉矶警察局的警察,希望能给自己患病的老父亲找到更好的医疗救助,但是,在HMO,任凭他如何的请求,负责处理这件事情的黑人职员就是不签署文件,并允许他父亲去找别的医生。随后,这名警察在处理交通堵塞的时候,将自己心中的怨气通通的爆发在一位黑人和他的妻子身上。地区检察官与地位显赫的妻子简被两个年轻的黑人用枪指着头,只能无奈地看着他们抢走自己的林肯领航员suv。回到家之后,心中的恐惧仍未消退的简,无缘无故地对上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔大发光火。可怜老实的丹尼尔在当天的晚上,又一次让一名波斯裔的商店店主夺去了他的尊严。
黑人侦探格雷厄姆焦急地在寻找着他走失的弟弟,但又不得不受上司的威胁
昨天看了《撞车》,说实话,觉得比《断臂山》要好看。当然,有人也觉得《断臂山》更好,而且能举出一大堆专业理由,什么构图阿,什么人物内心的挣扎阿,什么体制与个人阿之类。这些我都没意见。但是,作为一个业余电影爱好者,我还是觉得《撞车》好看。
好看,我觉得是个硬指标。
《断臂山》,我是耐着性子看完的,其中不乏沉闷和无聊。看完之后也觉得有些摸不着头脑。但是看《撞车》,看到后来,竟然不希望片子结束。怎么说呢,《撞车》的叙述手法比《断臂山》要有趣的多。你永远不知道下一秒会发生什么。比如那个歧视黑人的白人警察,最后竟然救了他猥亵过的黑女人;那个反歧视的白人警察,最后居然枪杀了和他同车的黑人男孩。还有那个老实巴交的中东老头,土头土脑的南美人,势利的亚洲人.....。里面发生的一切出人意表,又在情理之中;里面没一个伟大的人,没一件伟大的事,全是细节的堆砌,却偏偏教人觉得亲切动人。
我想,《断臂山》和《撞车》是代表两种不同的叙事取向。一个简朴,一个繁复。一个博大,一个琐碎。一个沉重
首先,这部影片我会看第二遍。在昨夜失眠的情况下,该片的前半部分我没得看得特别仔细。
然后,片子中对Chineseman的称呼以及歧视性的国人形象呈现让我非常不舒服,可能正是因为要表现本片关于种族歧视的内容吧。
回到电影内容本身,我最大的感受是,表面上,人与人之间充满了戾气与不信任,一言不合就争吵、动手甚至拿出枪支,但是人们的内心,不管身份地位、财富多寡,都渴望善意,渴望美好生活,渴望快乐和幸福,这让我对自己原本坚持”人性本恶“的观点产生了一些摇摆。虽然现实中没有那么多巧合
我们相撞,是因为我们不再相遇。
洛杉矶,天使失落之地,人们忙碌地穿梭其中,空灵的目光望向远方,身躯卷缩在汽车铁壳里,小心翼翼避免着任何触碰。不经意间,前面的世界突然停下了,一个人一辆车霎时闪入了眼中,人们本能地躲避,却来不及却步或踩下刹车,无可避免撞在了一起……
相撞时无时无刻不再发生,却无人能够预言,它总是隐藏在无聊生活的暗流之下,在下一个拐弯处突然现出它的面目,一瞬间世界突然向我们奔涌过来,让我们方寸大乱,语言和思考都失去了位置,只有被阻碍被拒绝甚至是本身的疼痛清晰地在真实的雕像上凿下了刻痕,提醒着自己鲜活的存在。随之而来的是我们的反应:茫然、惊诧、恐惧、愤怒……我们开始不知所措,开始左右四顾、开始祈求上天,开始破口大骂,开始设计报复,我们从无聊中解放了出来,生命的激情重又找到了发泄口,向奔涌而来的世界奔涌而去。
可是,在奔涌中释放的是在无意义中积蓄的能量,流动的往往却是无数被欺压和凌辱的人的泪水。当生命的激情化作驱使他人的意志之时,悲剧便会不可避免地发生
李安曾有无数次机会斩获一部最佳影片的小金人,其中希望最大的即是斯卡提名的《断背山》。然而他最后却输给了同届的《撞车》,面对炫技般的精巧构思,不能在正的主题,他输锝理直气壮,也输得理所应当。
一、叙事结构
自从美国人鲍特在,《火车大劫案》上第一次尝试了把“与此同时”的非线性叙事结构后,世界各地电影人就从未停止过更加深入的探寻。而《撞车》也是这样一部不重视起因,不重视结局,不重视故事的完整性,多条线索齐头并进,铺陈开来,最后合成一股,达到顶峰。
电影的开头是倒叙,由一场车祸开始,在“人们擦肩而过,互相碰撞从而寻找存在感”的独白中点明题目,然后用多线索交替的形式,串着一个个关于平等与自由的故事,最后又落脚于另一场车祸表达“碰撞是无法避免的,是必经的。”然而通过如同炫技般的叙事结构既有它的优势也有它的弊端。优势在于按照故事所要表达的内核,即“逻辑顺序”而非“时间顺序”进行发展,如白人警察的父亲没有受到医治,同时黑人又遇到了警察的侮辱,这都是“冲突”的阶段,并且通过强烈的对比
“撞车”Angel or Evil
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