是不是每个男人都曾经肆无忌惮地怀春，在幸福的意淫中渡过了的童年？记忆里总有那么一两个现实或想象中的女神，在她的面前，尚不能挺举而发的生理构造根本无法压抑心理的慰安冲动，更无法阻挡由此而生的高潮般想象。
男人的性冲动，可真是一种值得骄傲的自然本能。而它一旦被启蒙被具象化，完了，这个男人可能从此一辈子再逃不掉，不仅他的审美开始从属于某一类型，他的勃起也从博爱般的散射开始逐渐变得精确瞄准。从这个意义上来讲，男人对性堪称最忠诚，而这种顿悟般的性启蒙与收放式的性冲动，又在多大程度上塑造了社会结构，还是一个有意思的人类学与社会学话题。
《美姐》几乎就在讲述着这样一个故事。二人台？那不过是借以叙事和表达的线索形式。禅师在开悟青年时就说了：去尼玛的，老僧的话一直明明白白简简单单，需要那么多绕来绕去的解读吗？
也许是先睹为快的朋友们给予太多赞誉，无形并肯定拔高了我的期待，这部片子没有给我预料中的惊喜，尽管他在故事气质上，颜射《小时代》，暴菊《富春山居图》。
影片开头茅厕里的偷窥明视
比起《光棍儿》这个片子没有给我多大的惊喜，略感失望，最大的问题我觉得是二人台的表现，因为二人台是贯穿整个影片的，导演可以把二人台的表现力再弄的振奋人心点，包括音乐上的烘托，每个地方艺术有自己的受众，怎么去找准几个点去高潮，去震撼其他文化区域的观众，这是个关键问题，犹如《黄土地》里的安塞腰鼓，让人不自觉爱上这种地方艺术，也给影片带来了艺术上的力量，美姐里面的太平了，平淡无奇，没有让人感受到二人台的魅力，说实话，铁蛋的唱腔也没让我感到有多好，在我的老家也会有这种民俗舞台，感觉跟他们并无二至，一样的平淡，还是找点的问题。
另外铁蛋太老，演技也有待提高，容易让人跳戏…
限于资金的问题，能做出这样的片子，也很难得，能上院线那就更是难得了，这里还是顶一下…
在大片特效轰炸影院的同时，安安静静的看一部国产文化爱情片也是一件非常惬意的事儿。早就很想看《美姐》了，经过曲折的上映之路这部电影终于亮相了。不过电影院排片太少了。还好家附近的这部有放映，上映当天就美美的去看了。本片最大的看点有几处，首先就是叶兰的一人饰3角色，不同的性格，尤其是大女儿和三女儿，一个内向含蓄，一个外向泼辣，叶兰把持的都很有度。第二就是铁蛋对美姐的爱，看他傻呼呼的样子，爱起来还真是惊天动地。第三就是贯穿大部分的那头毛驴，笑点都在它身上了。看完了之后真是想了很多。这样的片子现在真的少之又少。国内的影片也越来越国际化，商味儿太重。那种让人感动的淳朴现在打着灯笼也难找了。想看的赶紧去吧，不会后悔的。
郝杰执导的电影，很大胆的全篇使用山西方言，似乎只把电影作为一种表达方式，并未打算取悦观众。
被吸引，是因为在电影频道猛地听到乡音，和我的家乡话一模一样。何止方言，黄土上开出的窑洞，草树茂盛的沟壑，墙根下晒太阳的一溜老人……，太过真实甚至看得有些赧然。
电影的情节很简单，铁蛋与美姐和她的三个女儿的故事。电影的力量不在于故事情节，而是某个时代截面黄土地上真实的生活。祖祖辈辈，春耕秋收，为了更好的生活，走西口，娃们一茬茬长大，父母做主娶媳妇，恨不得第二天就生个娃，这样一辈子似乎就已完成，剩下的，就是等娃长大，娶媳妇，再生娃。
电影呈现的理所当然，事实也是如此，原始的不加掩饰的东西，总是让人觉得既温暖，又苍凉。六岁的乐乐问我：“生命的意义是什么？”我说：“是繁殖”。他未置可否，看样子不太懂。跟志纯说起，志纯说：“讲的没错，凡是不以繁殖为意义的物种都灭绝了。”
但是，之外，总有些别的什么吧。比如，电影中的二人台，美姐苗条的身段，妩媚的眼神，婉转的唱腔……，比如，铁蛋对爱情大胆执拗的追求
【美姐】2012佳片有约，一个乡村男的恋爱史
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