由于各种易于理解的原因，
对蒋介石和宋美龄的解读我觉得一直是有失公允/客观的。
这部片子里三姐妹中演得最好的是杨紫琼，中间偏后部分曼玉才渐入戏感觉更出来了些，开始觉得邬君梅把演得美龄太小家子气了，后面也还行。
姜文演得还行，但感觉有点过了。
剧本写的还是不错的。
让人动容的是，
三姐妹之间的情谊，即便后来因政治立场不同的无奈阻隔。
让我不禁想，一份如此家教，实在难得。
宋夫宋母和孔祥熙的扮相都很原人挺像的。
She is the story.
爱看~
更新：再度重看，多了一份身不由己。宋霭龄最睿智。
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电影并不完美，剧情结构相对比较分散，影响了整部电影的史诗感。不过依旧是一部很棒的电影！导演野心很大，但多处剧情处理略显粗糙。可是，许多镜头在喜多士大师的配乐之下，历史意义感十足！印象最深的几个镜头，姜文饰演的宋父送三姐妹去美国上船前的歌唱；张曼玉饰演的宋庆龄为与孙中山结婚在从家里逃脱时
周一看了这部电影，按理来说不是周末，我是不应该这么放纵，但也不知怎么就鬼使神差的看了，也正是这部电影使我感受到了中国优秀电影的魅力，先在这里给自己定个规矩：以后每周如无特殊情况，就每周看一部电影，而且必须要写影评，不然感觉有一种白看了的感觉。其他时间要非常非常认真的学习哟！
没怎么写过影评，不知道影评应该使用什么样的结构，我就把几个我印象深刻的场景写一下感受，事实上，一部电影，能有几幕精彩的场景也就足够了。
第一，这部电影让我印象最深了的是哪个人呢
今天看了宋家皇朝，很有感触，没有想到，中国百年的历史，竟然在一个家族的视野中窥得。百年的中国，真的经历了这么多，从刚成家立业开始冒着风险资助孙中山革命的宋查理，到后来宋家离开中国大陆，只留下一个孤零零的宋庆龄。
姜文演得很好，倪桂珍是一位好母亲，张曼玉不愧是影后风采。但是导演没有继续拍49年之后宋家的情况，其实主要是宋庆龄的没法拍，她当时选择留下，留下来实现先夫的理想，没想到的却是以前不曾面见的恶魔。当1981年她开始后悔的时候，她想起了宋家唯一的成员——已经在美国的美美,宋美龄。而她们最后一面也无法见到。其他的成员，49年之后，宋霭龄和孔祥熙夫妇去了美国，居住在纽约，再也没有回过台湾和大陆，他们在也不想参与中国的政治舞台。宋子文也旅居旧金山。他们相继在美离世。而蒋宋夫妇，在台湾，真正一步一步迈向国父曾经的理想，当然也包含了很多的不完美。后来蒋介石也在75年离开，宋美龄只身赴美，就住在孔祥熙的宅子里，静静的读者圣经，也许，只有在圣经中，在对上帝的敬拜中，宋家所有的成员，才会开心的生活在一起。
最佩服的是宋氏三姐妹的父母对于儿女的教育，没有他们开明的教育理念是根本不可能有后面在政治舞台上出色的三姐妹。父亲带给了她们超出当时传统社会的认知和价值理念，而母亲给予她们家庭的温暖和包容。影片的每个细节都作出了前后呼应，小脚太太裹步前进与庆龄离家出走寻找孙中山大步奔向自己理想生活的画面。戏台上的演员好戏连台，座下观众欢呼喝彩。戏台外的革命人士也为着自己的国家振臂一呼等等。影片拍摄处理很细腻和柔和，虽然画面比较昏暗，但是庆龄第一次去日本墓园寻找孙中山
由张婉婷执导的电影《宋家皇朝》讲述了宋氏三姐妹在革命这个背景下的亲情变化——从亲密无间到产生隔阂，甚至形同陌路。她们小时候经常手拉着手到回音壁玩，感情十分亲密。父亲宋查理教女严苛，在她们儿时便送她们去美国念书。后来，宋霭龄嫁给了孔祥熙，宋庆龄嫁给了孙中山，宋美龄嫁给了蒋介石。三姐妹虽因各自的丈夫而拥有不同的政治观点和立场，也因此时常发生口角，但最终她们仍然彼此心系。亲情的力量是伟大的，它不因任何事物而改变。本片以导演的独特视角，通过细节的逐一展开和镜头语言的二次阐释，向观众呈现了一幅“浓浓亲情”的画卷。
一、声画分离，增强叙事张力
在本片中，导演运用了多组声画分离，不仅扩展了画外的无限空间，而且增强了影片的叙事能力。“汽车灯的光芒照亮了机场的跑道，也照亮了美龄在政治舞台上的位置。”当蒋介石和宋美龄从西安回来时，镜头展现的是宋美龄和蒋介石下飞机的场景，而声音却是宋庆龄的内心独白。导演巧妙地运用了声画分离的表现手法，既寓示了宋美龄未来的政治地位，也体现了宋庆龄对宋美龄的理解
一门天下，宋家皇朝
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