能为《热汤》做出解释的,只能是章明摆出的自我反讽姿态。他“故意”以一种廉价的取巧方式来迎合大数据正在剥蚀人类情感的当下。不然,如何解释章明电影中一贯具有的暧昧情愫(作为某种风格)消失不见后暴露出的尴尬情状呢?
正是因为大数据介入到人类生活的方方面面,人与人之间建构起的情感关系变得干扁生硬,如同一个个无生命的数字那般生冷,可以计算,赤裸裸地敞露出了可怜样。这般看来,《热汤》不仅没有失败,反而保持了表里合一:不可见的形式也在某种程度上也在应和表达的主题和内容。
作为大陆第六代导演中,作品极具辨识度与延展性的一员,章明至今仍活跃在华语艺术片创作的最前线,而今年在北京,杭州等地已成功举办的章明作品展,也将几部颇具神秘色彩的章明旧作带到观众面前,其中纪录片《巫山之春》更是引发了影迷的热烈讨论,在豆瓣也获得了8.6的高分,在剧情片和纪录片领域都掌握优秀影像感知的章明,也曾是一个从巫山走出的普通影迷,而在他的青年时代,甚至可以在小县城的大银幕看到德国新电影杰作《德州巴黎》。
借由第八届德国电影展开幕的契机
自毕赣用4K+3D重拍了一遍《路边野餐》,也就是《地球最后的夜晚》后,我对国产文艺片导演自我重复来个商业版的重要影片“重拍”宽容了很多。
没想到,我最喜欢的朱文和章明竟然也自我重复了。
期望管理中,我已经自动剔除了“自我重复不扣分”,因此最后一组镜头平行时空里的交汇,冥冥之中缘分天注定我也还是当成第一次看那样告诉自己该感动。但,加了味精的鸡汤真的除了喝完后口渴,难以留下任何的回味。
当麦强和陈青变成了城里人,他们变得冷漠疏离,不愿讲逻辑,更没有情感甚至身体上的沟通。
2020佳片有约,独家 | 《热汤》章明:中国很奇怪,天然的女权主义
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