作为近年来活跃于亚洲影坛的日籍韩裔导演，李相日算不上高产的一位，却凭借作品中深具东方特质的艺术表现力，广受业界推崇。继6年前以《恶人》摘下电影旬报榜首后，此番再度将目光投向吉田修一的《怒》，该将其归结于导演对文学改编的热情，还是和作者本人无形间的默契呢？
从项目曝光开始，有关影片卡司、尺度的话题便数度引发热议。一个好的文本，足以成就影片的出彩。在素有“日奥”之称的第40届日本学院电影奖上，本片横扫提名十余项，成为当红的现象级作品。而在中国
很难评价这个电影，基于它对于结构的选择是对观众有蛊惑性的，用暗示的方法让你往生活的邪恶方面联想，为了撑起这种联想，她又不断加强一种日系文艺生活质感人与人的简单温情，对于生活无常的承载，对于沟通关爱的渴望，对于强烈的爱意的隐忍表达，这两种反差情绪在不断切换的镜头，通过三个人物线贯穿着走，而镜头的切换任性而变幻要么是基于一首歌，要么是某种意象或感知上的共联，相当于你一边看着《横道世之介》的温情天下皆爱，一边猜测这可能是一个《告白》的暗黑故事，你信任一段感情随即会万劫不复
注：以下有严重剧透（但没指明犯罪者），介意者请不要往下看。
一直觉得日本的影院有种微妙压抑的秩序，几乎所有人都是后背紧贴座椅目不转睛，仿佛自带消音属性，看《怒》的时候算是少有的体验，电影还没结束，右边就传来了断断续续的抽泣声，接着左边的观众也开始抽鼻子，渐渐低低的抽泣声此起彼伏，配合银幕上妻夫木聪在街头歇斯底里哭泣镜头，有种无法从影片叙事中剥离的恍惚感。
初看影片，会以为这是一部侦探片。没有经验的小警察和经验丰富的老警官正在勘查一个发生恶性杀人案的公寓。木柜上放着的相片暗示这是一对感情融洽的年轻夫妇，妻子头发凌乱，像坏掉的人偶一样躺在充满污渍的浴缸内，脖子上还带着青紫色的勒痕。丈夫的尸体俯卧在浴缸旁边，背后染满了血迹，从浴室到卧室，地上涂满了尸体被拖拽留下的大片暗红的血液。家中的财物并没有什么损失，小警察拉开卧室的门，门后用血液写了巨大的“怒”字。所有的线索都指向本片是一部仇杀推理片。
然而熟悉李相日的观众明白，影片绝对没有这么简单
电影的开头便交代了杀人案件，却没有告诉我们杀人犯是谁。制造玄机，利用三个人所经历的平行故事，揭开了本片的序幕。
铺天盖地的通缉新闻，不禁令全国人民寒颤，杀人犯可能是我们身边每一个人。
随着杀人犯线索的一步步公开，爱子与优马都倍受煎熬，因为特征都实在太像他们自己的爱人了，让他们生疑。可他们截然不同的表现却让我印象深刻。
面对自己爱人很可能是杀人犯的恐惧，优马第一时间是想将直人的行李从自己家全部扔掉。切断直人与自己的联系，终日沉浸在恐惧中。
怒，是对于“心”的奴役，是一种反抗不了的无力感。
身处人群之中的我们，孤独和渺小在人来人往中被无限放大。
压力，虽然无形但仍能被捕捉到，在生活中一点一滴地累积，逐渐的，便形成了愤怒。我们怒的是自己被这种既定的规则所束缚，却也无法跳出这种怪圈的无力感，更是对自身懦弱、自卑的愤怒，更是对愚昧、肤浅且浮躁的社会的愤怒。这种愤怒，既是对外部世界的控诉，也是对于自我的批判。
当其他人都在为争取自身的权利上街摇旗呐喊时，他却依旧执迷不悟；当爱情受到社会和家庭的阻挠的时候
一部文艺得不能再文艺的片子，演员阵容我也是比较喜欢的。本剧是讲述三段主线围绕着一个整容杀人犯的故事。我分别讲讲每一条故事线。
岛叔：说在前头，岛叔就是凶手，凶手有一个特点就是不允许别人看到他可怜（就因为这个他才杀人的），最后的发疯也许也是因为他向店主的儿子透露心声之后，在内心自己都觉得自己可怜。以前的怒是 别人同情的怒，最表面的怒，这一次的怒是心怒，在冲绳看到小泉的遭遇无能为力，对他人的所作所为愤怒，更对自己的不作为的愤怒，从内心里嫌弃自己。到了后半段戳自己的三颗痣也表示了他跟嫌疑犯的一丝联系，我认为不光是想再苟且偷生，更表达了自己想拜托这个身份，忘记以前的事，重新开始。
兄贵：兄贵这边满满的都是泪呀，小胡子大哥哥真是帅得掉渣，他也有表现出了怒，更多的是所爱的人背叛自己的怒，再深一点的东西就看不出来了。。。
L与小葵： 这对组合是唯一happyend的主线。不过能接受歌舞伎町的小葵这一点有点不符合情理，特别是结尾在车上的那段戏，气氛告诉我事情没有那么简单，由于后面就没有了，也没有透漏太多信息
信任的边缘，怒的起与终
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