一个自我心灵救赎的电影，当面看的时候觉得过于文艺和乏味，等到现在找出来细细的看一遍，真的觉得张艺谋导演用心良苦，很多人的真实爱意和忏悔往往都是在一些事情无法挽回的情况下表达出来。为什么要事后花很多时间去弥补，让美好在一开始就出现很难吗？ 突然觉得，这也许是我最喜欢的一部张艺谋的文艺片。情感的晕染是渐入而醇厚的，故事不复杂但真实而不平淡，高仓健演技精湛，角色的诠释令人无话可说，构图依旧是张艺谋本色，云南的地理环境给了他很大的发挥空间，海报简直是将主题呼之欲出
按照惯例，每个月的1号，是父亲放假的日子，他会给我打电话的。11月1日是周六，一般情况下，我会在外面拍照，可惜这次相机被人借了，只好一个人在家里看电影，《千里走单骑》，04年的片子吧，我才有机会看。
故事讲述了一对日本父子。儿子健一得了癌症，父亲高田去看望他，被他拒绝了，因为他们之间因为健一母亲的去世，就闹下了不可调和的矛盾，几十年了，都没有原谅父亲。高田通过儿媳妇了解到健一是做文化研究的，喜欢中国云南的傩戏，想在今年去拍摄李加民唱的傩戏《千里走单骑》。于是，高田为了完成儿子的心愿，从日本赶往云南。可是，高田到了云南不久，就接到电话，儿媳妇告诉高田，儿子已经原谅他，请他回日本，写给了自己一封信：
“想说些什么，必须要对父亲说些什么。这种冲动反复地撞击着我。拒绝了特地来医院看我的父亲之后，我陷入了深深的悔恨之中。与疾病相比，悔恨更加让我感到沉重。 母亲去世的时候，我没能原谅父亲。父亲一句话都不辩解，就一个人去了偏僻的渔港。我当时就想，您是在逃避。不过，我自身也一直在逃避
我对此片的感觉是中等，但是有两个镜头比较让我感动，第一个是健一父亲躲在锦旗后面哭泣，第二个是杨杨跑着送别高田。一个是父亲无声的爱，一个是孩子对父爱的渴望，但是两种爱仿佛都犹如隔着山海一样无法向各自爱着的对象诉说.......我认为高田是个好父亲（起码比我的父亲强），或许是他的执拗与顽固造成了与孩子的误解，此片也多次按时高田在为人处世方面确实不擅长
邱林是我请过的唯一一个私人导游。
离开丽江时邱林在我背后笑了笑，估计那时节他已经看出我日后生活的不堪。而我在汽车轮子的转动中飞快将他遗忘，直到＜千里走单骑＞突现眼前。那个尖下巴小眼睛，背稍驼，聪明且有时狡猾得不成话的邱林又回来了。
邱林在2000年（或许更早）左右开始从事自助游导游工作，最早可能活动在新浪旅游论坛，后来发达一些，就有了自己的论坛。
邱林家里住在丽江一隅，两层小楼一角有他的独居之室。木房子，地板叮当响。
他是纳西族人，纳西族男人是比较有文化的一群人，他们养兰花是一把好手，干重活倒显得一般。邱林内外兼修，有爬山的好体力，也有走出去请进来的勇气，所以当时他在丽江城里是独一无二的自助游导游，踏着解放鞋满地乱走，指点江山能说小半部史书，一本小破本儿记满丽江周近司机电话。
即便如此能干，那时的邱林对所有洋驴子却敬而远之－－他不会讲洋文，且认为洋驴子比中国驴子更难侍侯。但＜千里走单骑＞告诉我们今天的邱林能掰几句英文之外，还能搞几句日文出来用了！
21世纪初的邱林是丽江的新生事物
快一年没有看电影了吧。看来看去，还是只有亲情是最可贵的，因为那是切切实实的骨肉相连。不想把它拿来跟别的影片做什么比较。
张艺谋鼎鼎大名，听过很多，看过他的电影却比较少，听人说过，负面评价很多，听人说，他揭中国人的伤疤给外国人看。这个呢？不是什么伤疤不伤疤，放在哪里，都可以感人。如果你说我太敏感，我只能说你太麻木。《英雄》《十面埋伏》的确十分搞笑，让人不知道这是不是在为了电影而电影，还是为了观众而电影。
高仓健，气度非凡，深沉严肃。把一个父亲的高大形象树立起来。高田其实不是特别的，他是典型的东方父亲。因为我的父亲一样深沉，不表达，不代表不爱。一样的父亲，生出一样的儿子。健一的个性一定跟他很象，所以两人都不肯说出面具后的自我。高田羡慕李加民可以当众放声痛哭，自己却不能。其实又有多少人可以呢？
人总是失去的时候才知道珍惜，可能这是无法改变的吧。健一到临终的时候才想给父亲看看真实的自己，而高田在得知儿子将离开自己的时候才想去努力做些什么。这不能不说是讽刺。“我紧紧的抱着杨杨，我记不起来
《千里走单骑》观后
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