到最后不由泪流满面啊……
故事设置这样的背景，所有的人物和情节有影射和象征意义不足为怪。阴郁的黑色调与温暖的金黄色调交融的时刻，就是这个残忍而不堪忍受的世界的终结。
看的时候不得不暂停很多次，因为难过到看不下去。他们必然要倒下的，奥菲利亚的妈妈，医生，游击队员。上尉怀揣着父亲引以为豪的怀表，还以为自己的死也是一种伟大。黎明到来前的黑暗，究竟有多漫长呢？
奥菲利亚在幻想还是真的进入了地下王国其实都不再重要了。如果真的只是一些虚幻的图像，在那个始终冰冷且下着暴雨的地方，已经是最大的慰藉。妈妈叹她的脚冰冷，只有母亲怀里的一点温存对抗如山一样沉重的空气，被侮辱和被损害的，比起死亡来都只是烟尘。
莎士比亚笔下也有一个奥菲利亚，最后静静躺在水中，如一朵盛开的莲花，作为复仇和死亡的又一枚赌注。《潘》中的奥菲利亚最后倒在地下王国的入口处，一身白衣，即使身上已经满是血污，也不掩玉兰花一样的脸。桃花破红柳丝抽绿时，她也再度开放，最坏的总会过去，只是身处其中时，没有那么多如童话般的起承转合可以期盼。
总体来说，这部电影对我来说只是有几个镜头觉得特别残忍，其他也没什么。
钥匙、刀，以及最后把孩子抱走，对女孩来说是一项项考验，对女人来说是一次次打败军官的武器。
不得不让我想到是否是女人对女孩的一种洗脑或者是女孩在陌生环境下惊恐所产生的幻觉。
好吧，可是特效也做得太他妈的好了一点，最后的迷宫裂开又否定了这一点。
反正就是整得虚虚实实，总体是微恐怖的氛围。
不过比较奇怪的一点是，看到这个小女孩的面孔以及身体的时候我有了一些以前没有的感觉。
难道是随着年龄的增大，有了萝莉的取向？
It can bring you pain and sadness and scariness and happiness.
（它能带给你痛苦，忧伤，恐惧和快乐。）
——Ivana Baquero ( Ofelia 的扮演者 )
那是1944年的西班牙，内战的硝烟还未完全散去。
西班牙内战的主要战事于1939年结束。那一年，左派政党领导的共和军战败，弗朗哥将军为首的法西斯军官推翻西班牙第二共和国，建立军人独裁政权。幸存下来的共和军被迫组织成小股部队在山林中打游击。军人政权对游击队进行无情的围剿，以巩固胜利果实。
14岁的奥菲莉娅带着她的书，跟随着怀孕的母亲来到了继父Vidal上尉驻守的山区。上尉奉命在此围剿躲藏在山区的游击队。他是一名出色的法西斯军人，自律、冷酷、坚毅、勇敢、难以亲近。
爱看童话的奥菲莉娅在这儿发现了一个破旧的迷宫。迷宫的入口处的横梁上刻着一张潘神的脸，它的眼睛和嘴的部位是三个黑洞，让这张脸显得仓皇而又神秘。在迷宫的正中央，是一个地底的圆室。顺着石梯而下，地室的中央是一个迷你的迷盘
Pan is just a guardian, a faun.
This film can be interpreted with the relation to politics.
The first task is about fighting for emancipation. And the second task means no one can be free from eruption when he owns the right. And the third task means there are can be good heavens and bad heavens, and perhaps the good heaven is just what we believe. We are what we believe. That is it.
看这电影中间一直有着困惑，羊怪所扮演的“角色”究竟意味着什么。解答的钥匙是在结尾，那个婴儿。
魔幻和现实结合在一起肯定有象征隐喻之类的意味，只是具体对应的什么。就像伪装成一个故事的密码，需要揭开密码的“钥匙”。
看了很多分析和解读，很多人为此互相争论。争论本身就很有意思，之所以争论是认为有一个唯一的标准答案。世上本就没什么唯一的标准。
“电影”有意思在于，一旦制作完成就脱离了它的制作者们独立存在。那些光、影、声音、台词都完完全全的属于电影本身，和导演、演员、摄影、化妆、道具……再没了一点关系。
导演在制作中注入思想，给了电影生命。而看的人的解读同样是电影生命的一部分。
这电影精彩是把现实和童话用残酷和魔幻结合在了一起，分不清究竟哪一条才是真正的线索。两个“现实”都贴合了各自的惯性。但在电影中，魔幻部分更多的影响了现实～～现实只是在最后帮助魔幻完成了结尾（上尉杀死了女孩）。
很棒的片子，非常新奇。
“潘神的迷宫”Pan’s Labyrinth: Don’t “Don’t give a shit”.
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