刚看到第一眼这个片中的梅尔吉布森的时候，有点想放弃，因为他老了，仿佛再也没有勇敢的心和爱国者里面的那种硬汉形象。
但是，当看到女儿被枪杀时他抱着女儿喃喃祈祷的一系列表演，我再次被吸引。
犯罪现场他独自坐在屋内的背影，仅仅是个背影，却生出无尽的绝望和悲凉。他空洞的眼神，他小心翼翼的把擦脸时带有女儿血液的毛巾保存起来，他手忙脚乱的接女儿的电话，他时时出现的女儿跟他说话的幻觉。
去认领自己女儿的尸体时，那双父亲的眼睛，没有一滴泪水，但却是那种失去了生命中唯一的希望后痛到极致的悲伤。他手中拿着女儿的头发坐在阳光灿烂的花园里，对着自己幻觉中的女儿承诺不哭，在忍不住流泪时马上坚强的站起来离开。
我想，原来梅尔吉布森转型了，从硬汉形象转成一位深爱女儿的父亲。但是也挺好看的，不愧是梅尔吉布森，这样简单的剧情，却这么吸引人。
直到有人驾车撞伤了女儿死因的一位知情人，然后调转车头向他们开来准备撞第二次时，我以为他肯定要向旁边躲开了，可是，他只是拿出枪向着驾驶者一枪一枪打过去，坚定不移，直到将他打死
我看的版本居然翻译为《惊爆万恶城》，就这杯具的名字差点害我懒得看这电影了。还不如字面翻译来得爽快。
很喜欢结尾，女儿来接父亲了，带他一起离开这个万恶的世界，真好。
还有中间，父亲把女儿的骨灰直接洒到了女儿喜欢的大海边，仿佛她仍然在那里玩水，那样快乐无忧。
人死了，灵魂不在，身体只是一具皮囊而已，埋进坟墓又怎样？还不是象李香山说的“好像住进了大通铺，挤死人”。。何不洒脱一些？就洒在生前喜欢的地方好了，云淡风轻。。
后来才知道，国外的人除非是直接埋葬，凡是火化了的，骨灰一般都会洒掉，而不会象咱们这样，还要郑重其事地把个装骨灰的高价低质骨灰盒埋起来！
梅尔·吉布森7年后再战大荧幕，警察还是警察，英雄还是英雄，只是更老、更迟暮。
不经意间，铁汉已经50多岁了，身上的强健肌肉已经臃肿，在镜头前，甚至不敢露出来。有个细节，女儿被杀后胸中怨气无处发泄，想扯衣服，结果拍的是背面，都不敢正视；即便是背面，腰部的赘肉很突出，联想到前不久媒体爆出的照片，海边度假的吉布森整个就一大腹便便的油男。哎，英雄总会迟暮，早晚的事。
这部片子似乎就是为他量身定做的，孤单英雄，身边无牵无挂、也没有支持，为了查出真相，只身涉险。对于他来说，搭档就是累赘，一个人行动虽然危险但也便于脱身。怎么说呢，尽管老了许多，但感觉还在，最多是打架吃力点、动作稍微慢点，片子还是蛮耐看的。这个类型模式无论何时，都会存在，需要的只是高人去担当这个角色罢了。
要找出真相，必然会有牺牲，只是倒霉的总是弱小群体。幸好她还有一个警察爸爸，不怕死、有着聪明的头脑，敢于继续女儿的做法，揭露黑幕。要是换个平民的孩子呢，估计只好自认倒霉了，毕竟无权无势，连去调查的资本都没有，谁会相信你呢
其实这是一部剧情很简单的电影：托马斯·克莱文是波士顿警局的一名侦探，作为一名单亲父亲他对24岁的女儿疼爱有加，但天有不测风云，一天女儿被人杀死在自己家门前的台阶上。托马斯认为杀手真正的目标是自己，固执的他一头扎进这个案子中，但随着调查的深入他发现女儿的被害其实另有隐情，在案件背后是整个政府系统的腐败。如果仅仅只是看剧情介绍，我毫不怀疑，这十有八九会是一部烂片，因为现在观众的口味已经越来越挑了，这样俗套的剧情已经不能吸引他们了。但看完整片，老梅游刃有余的表现，以及老雷的穿针引线，再加上导演对整部电影节奏的把控，让你看完后不会觉得白白浪费了两个小时的时间。但这部电影的不足之处在于它想表达的东西太多，可无论哪个方面都又表达的略显单薄，意犹未尽，也许它的前作——那部1985年BBC六小时的迷你剧集——会更加饱满一些吧。总的来说整部影片中规中矩，但是值得你静下心来慢慢体会。黑暗的边缘究竟是黑暗还是光明？如果是光明，我将用尽一切力量去揭开那黑暗；如果是黑暗，那么我将用黑暗去毁灭这黑暗。
PS:剧情2分
有那么些个片子，总是在你时不时的时候，拿出来温习，是那种温馨，那种踏实，那种不经意的感动。每次看都会如此。
吉普森演的真好，情节也好。。。好多东西想表达，还是在片子里感受吧。
Jedburgh，电影里他是一个最明了的人，正因如此，他也是最纠结的一个，他不像克雷文那样坚定的报仇，也不像反派那样坏的彻底。有一段两个主角对话，Jedburgh好像是说：他没有女儿好过有女儿却失去女儿，克雷文回答大概是：曾经拥有就好。我觉得正是这句话震撼了Jedburgh，他拥有的只有为权贵和政客们掩盖丑恶的精明，他的人生没有公平正义，没有人民，没有国家，没有与他才智相匹配的东西。最后当他平静的枪杀那群政客后，又冷静地放过那个年轻的警察，看着他倒地的背影，他终于也成了一个“曾经拥有”的人，一个和正义粘上边的坏人。
我突然在想，如果现实生活中有一个作恶多端的人，会因为做了某一件好事，你会原谅他吗？这个问题很难探讨，但我可能会原谅!
黑暗边缘：英雄迟暮，不减当年
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