从影院出来后感觉从来没有看哪部电影像这部那么累。两个半小时的平淡叙述，三段式的故事发展，走马灯般的人物，让我在闷热的环境强打着精神不让自己睡着。站在夜里冰凉的风里仔细回忆所看到的镜头，似乎除了梅兰芳以外，其他人物都活灵活现有血有肉。莫非当了大师就真的意味着得道成仙了吗？还是陈导有意如此安排？这让我很困惑。
《梅兰芳》的人物塑造比较失败。这里的“人物”，指的不是十三燕，不是邱如白，甚至不是孟小冬，而是电影的第一主人公梅兰芳。对于一部传记电影，塑造人物的失败，与电影本身的失败，大约可以划上等号了。
电影中“梅兰芳”这个人物的失败，部分在于黎明的演技——但这又只是微不足道的一小部分，更深层次的原因，恐怕在于艺术创作上的处处掣肘。
毛姆的小说《月亮和六便士》里，画家的儿子给自己的父亲写了一本传记，在这本涂脂抹粉的传记里，行为乖戾、放荡无情的画家摇身一变成了完美无暇的圣人，该圣人对家庭充满了矢志不渝的责任感、对艺术充满了孜孜不倦的追求。不难想象，这样一本“完美”的传记，有几人会感兴趣？其结果是，传记未火，画家的作品反而一再跌价——谁会崇拜一个苍白虚假的偶像？
这个问题同样存在于电影《梅兰芳》里面。
陈凯歌为了显示自己有拍好《梅兰芳》的诚意，将梅家后人梅葆玖请来当艺术顾问——这无疑是这部电影戏不好的最大根源。即便陈凯歌最初有着将《梅兰芳》拍好的意图
不见梅郎的【梅兰芳】
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