如果只是单纯是为了讽刺,那拍一部电影格调实在有些苟且。距离《欲望号街车》被创作的四十年代已经有半个世纪的时间,而距离《三姐妹》第一次在俄罗斯上演也已经有一个多世纪,今天同样的故事仍然上演不衰。美和精致,受过良好的却多余的教育的女性们,因为格格不入而讽刺地存在着,依靠他人的善良和偶然的幸运生活,脆弱的神经一再受到嘲弄。
女性在过去一百年的社会角色变迁里从弱者变成了 强势的弱者 获得的关注越多反而越脆弱。同样是歇斯底里症,在男性是罪,需付责任,在女性是病,被付同情。事实上女性在社会中的地位现在已经发生了翻天覆地的变化,可是这种变化随着社会阶级升高而变得微弱,所处社会阶层越高,女性越被女性化,越没有自主权,获得的认同也越少,一朝打回解放前。英国女王这辈子最不对付的是黛安娜,因为归根结底一个被教育成善于扮演强势的女性,而一个善于扮演弱者。可能菜场大娘反而在性别上会被公平的对待呢。是不是如果放弃追求美和轻松的生活,会让性别界限模糊一些,会使女性更受公平的对待?
这是我看过的伍迪艾伦的电影中最喜欢的一部。与他以前的电影相同,都涉及一对姐妹遭遇变奏展示的不同一面。妹妹追求世俗中的小情小爱,即使失败,也有足够的勇气再一次选回不那么如意的生活,也乐趣实足。姐姐标准较高,理论上,降低标准后的落差感实在是欲壑难平。
没有斯嘉丽的妖艳,凯特布兰切特演绎的姐姐,把一个由生活顶端坠入谷底,而带着些许神经质的落败贵妇表现的活灵活现(是导演还是演员的功力,总之她气场十足,抓人眼球)。对他人,包括她妹妹的所有人,她虽克制,却常常失控,想改变,但偏偏事与愿违,不愿就此不堪下去,但每每又不得不妥协。她想真实,但真实的代价是必须接受外人略带关心但又强迫式的同情,对她来说是莫大的羞辱。她在挣扎,我常常在想,面对镜头里絮絮叨叨的对话,毫无新意的反复插叙,为什么她的挣扎,却能一直吸引着看电影的我,我用我那浅白的感受力,深深为她的处境,以及她每每面对打击时深呼吸的无奈而牵动,直到她被彻底打倒,自言自语的道白,当欲望被强行肢解之时,用尽一生,却也最终灰飞烟灭。
本以为再次成功上岸的茉莉,被揭穿了谎言,又一次陷入崩溃,一个人站在街上,神经质地自言自语 —— 之所以喜欢这个结局,是因为像极了平日里的欧洲街头,某个疯言疯语的陌生人。
我常常会想,这些人都经历了什么,为什么会变成这样,而我们距离他们又有多远?
看完伍迪艾伦的《蓝色茉莉》,我觉得这个故事异常现实,尽管很多情节看似荒谬,但是谁又知道,命运会给我们怎样的安排呢。还没有成为茉莉,或许只是因为我们还没有打开自己命中注定的那个潘多拉魔盒。
茉莉的神经崩溃是由一系列条件引发的
后知后觉看的这部影片。因为一直觉得片名过于悲凉,下意识想回避老头子拍的悲剧片。所以前前后后的都看了,唯独缺这一张拼图。今天拼上了。
不得不佩服凯特·布兰切特的表演,丝丝入扣。她哽咽时我跟着叹息,她坚持时我充满理解,她幸运时我为她捏把汗,甚至当她无法呼吸时我也仿佛呼吸困难了。虽然角色离我本人很远,但却轻易被她的表演带入。而且,她的气场真的强大,大到即使角色已经如此不堪,我的感想依然是:这里面没有一个男人配得上她。
剧本感觉是伍迪近年来最丰满的一个了
新片子,老问题,人,如果从来没有得到一些东西,定然不会去想念这些东西。所以,人最怕的不过是习惯。
茉莉与妹妹从小生养在一个家庭,茉莉跻身于上层阶级,穿着考究,品味卓然,最终当她失去这些的时候,内心的煎熬,我觉得她是自私的,同时,她也很可怜,当她喃喃自语的时候,我一面觉得这是她自己选择的路,但是,仍然想过去抱抱她,安慰安慰她。
妹妹的生活似乎从来未引起她的关注,分分合合,她都只是评头论足的谈论着每一个人,其实,最终的妹妹那句话:她不会关心的,她快要结婚了。我觉的也很心酸,内心要有多强大,才能把冷漠看作习惯。
同时,茉莉身上的一个观点,我倒是很赞同,人,还是要把自己看高一点,连自己也看不起自己的时候,指望别人去抬高你?一个经历过CHNNEL ,DIOR的女人,你让她与一个底层人在一起,也是相当难为她了。说到底,她是喜欢这些奢侈,落寞之后,也买不起了,身上来回也就几件衣服。
一个贵族,或者说,一个富婆,或者说名媛,身上的衣物定然是考究的,但是,不会只有几件衣物,或者说,不是当季新款
【蓝色茉莉】这不是最好的Woody,但是最出色的“女王”
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