“20世纪70年代后，共和国宫占领了这片地方，一块近乎离奇的空地留在了市中心。一种暴力截肢后的幻痛。”
“现代建筑理论教会我们，建筑的设计起源于对其预期用途的最佳实现，Form follows function。1993年Humboldt Forum，在柏林的中心，正矗立着的宫殿行使着21世纪博物馆的功能，却拥有着18世纪统治者的宫殿的样式。具有欺骗性的部分做出了根本毫无用处的假设。正如部分理论声称的那样，不可能有进步。”
但对于西柏林人来说，心中的一块终于完整。就像在水温蒂妮对着克里斯托弗微笑，大抵也算得上圆满。
其实看完快两周了，一直没标记，是想好好写点东西。但是发现很懒又没动力…
不好判断是不是女性导演拍的，但是感觉有点像去年看过的《弗朗兹》。相似之处有：都是德国电影，都是同一个女主，都是以人名为片名。嗯，都是些表面浮浅的东西。但是，如果去体会影片所传达出来的感觉，就是那种淡淡的忧伤，是不是也有点像呢？《弗朗兹》的忧伤，并不在于找上门来的那个人因战争杀害了你的未婚夫，而是在于你居然爱上了他。《温蒂妮》的忧伤在于，你曾经以为有人让你爱的死去活来
《温蒂妮》（Undine, 2020）是德国导演克里斯蒂安·佩措尔德（Christian Petzold）的最新作品。影片在第70届柏林国际电影节第4天展映后引发热烈反响，最终以场刊3.1的高分位列主竞赛单元第3位，并获得了最佳女演员奖。《温蒂妮》化用了常规爱情电影中多见的诸如一见钟情、生死相恋、心灵感应等元素，以神话般的结构，讲述了一个动人的、当代都市爱情故事。影片中纯净的爱情表达，在当下愈发政治与概念化的电影节影像创作中显得有些少见，这也是其能收获好评、引发热议的重要原因
因为控制不住想一个女生，还是没心思看书。很久没看电影写影评了，所以晚上选择了这部柏林电影节获奖的《温蒂妮》，温蒂妮是德国神话故事中的水精灵，童话故事中小美人鱼的原型也取自于此。没想到的是剧情居然还有些惊悚。看的时候让我想到我很久以前写过的《水形物语》的影评：“暗黑系童话，但还是能从中看到导演内心保留的那份对于世界的纯真和童心未泯。相比于纸醉金迷的现实世界，他其实更想呈现一个简单美好、聚焦于内心灵魂层面的精神世界
为何我们还需要神话？因为在这个世界中，有太多的遗憾。
在水之精灵中，克里斯托弗找到了温蒂妮。茫茫人海中，他们相遇，相爱又错失，只有在深深的水库里，他们才有片刻的温存。水底里安静，清幽又神秘。那里依然存有神话般的小小世界，那是现代人内心最隐秘的纯真角落。史前文明的一切坚贞和美好栖息于此，这小小的幻影，那短短的一瞬。
柏林，一座命运坎坷的城市。从蛮荒的日耳曼尼亚到神圣罗马帝国，从哈布斯堡王朝到魏玛共和国，从纳粹到苏联，再到两德统一和欧盟核心之一。
“温蒂妮”德国“聊斋”故事新演绎
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