我觉得这是一部非常非常现实的疼痛之作，影片带我们回顾了那个年代的年轻人，我不觉得这是一群混混，反而他们是善良的、单纯甚至可以说是向上的一群人。
啾啾一直是一个安守本分的乖乖女，可是每一个女孩都有一个梦，特别是像啾啾这样表面文静，但是内心是非常鬼灵精的女孩子，她骄傲善良矜持单纯懂事漂亮以及非常的具有灵气，当影片的一系列”灾难“降临在她面前的时候，她懵懂不知所措但是又希望自己做得很好，其实她在柔弱的外表下，是一个非常坚强冷静的女孩子，在父亲的去世面前，影片没有放大她的难过，但是她也并没有放弃自己或者一味的沉浸在悲伤之中，只是拿着父亲给她最后的礼物缅怀父亲，看得出父亲是一个非常疼孩子理解孩子的人，而啾啾也好像跟父亲比较亲，但是母亲其实是有点怪啾啾的，如果不是啾啾的生日，她的丈夫也不会出那场意外。可是母亲又是一个非常爱孩子的人，当她的生活只剩下啾啾的时候，她就开始对啾啾过分的敏感，跟中国大部分父母一样，从来就觉得孩子应该去上清华北大应该按照她所想的那样去做，但是却忽略了孩子的想法
如果说《致青春》是对“70后”青春的致敬，《那些年，我们一起追的女孩》描述了“90后”青春的清新，那我们这些“80后”泛黄的青春就要交给《初恋未满》了。
近两年华语电影圈似乎掀起了一场“青春”风暴，从《那些年》开始，到《致青春》、《中国合伙人》、《小时代》的热映；从台湾的小清新，到“帅哥美女才有青春”、“有梦想的人才有青春”、“有钱人才有青春”的热议，已经审美疲劳的我们仿佛已经无法再去定义什么叫“青春”，直到看完《初恋未满》，我对“青春”有了自己的理解：青春就是一场没有结局的表演。
影片采用了一个开放式结局，六个人的命运如何，谁也不知道，我大胆的猜测导演是想要告诉我们：自己的青春自己写，我们的表演没有结局，你们的青春永远留在你们的脑海。
虽然电影最后没有交代，我们只知道董啾啾和夏静寒的恋情结束了，但是四兄弟和两姐妹的感情又找回来了；寒的歌神梦想还在继续，但是所有人的未来都还渺茫着......就是这看似不完美的结局带给了我们更多的感动，也许只有曾经不完美的青春才是最值得我们去回忆的。
这一定是导演自己特别想讲的故事，但是这部片子最大的问题是，更多的匠气替代了灵气。
中国导演拍青春片儿似乎总要整得有点忧伤，残酷，灰暗了才觉得青春过，可能这也是因为学院派导演在校期间学习大师作品太多导致，骨子里已经认为有这些元素颇能显得故事丰富厚重点！这部片子也未能免俗，开篇便是女主父亲去世，接着又是火烧房子，母亲炒股被骗，罗凡母亲再婚，流川枫跟着奶奶相依为命，奶奶病倒抢救，被学校开除洗盘子被谩骂呵斥……各种灰色压抑的事件贯穿全篇，纵是有小胖子偶尔插科打诨一下，也不可遏止地让整部片子的基调滑向沉重灰暗深渊，同时，过多过杂的事件还让本片显得要讲述的问题太多却实际上什么都没有讲出来的尴尬。
我觉得好的青春片儿是不应该以70后，80后，90后来划分的，其实时代在变，但大家的青春情感故事大抵差不多，所以中国观众看《初恋这件小事儿》、《季节变幻》这类外国青春爱情片儿一样能被感动不已，因为大家不是去追忆自己曾经生活过的环境，用过的道具，而是从影片中看到了曾经的影子，找到了共鸣的感情，也正因为此
今年仿佛所有的70、80们都被青春的记忆撞了一下腰，集体地致青春。这部＃初恋未满＃是我看过的向青春致敬的片中最有青春气息的，她青涩，甜蜜，怀着美好的憧憬，盲目不安地追寻着未来。
青涩的年华仿佛清晨娇叶上的露珠，晶莹剔透，明亮，耀眼，然而就在一瞬间炽热地燃烧，幻化成那一世的美好。
没有#致青春#的矫揉造作，没有#合伙人#的激情洋溢，她明媚，舒畅，真诚，实在。也许大多数人的青春就是如此，没有那么华丽丽地淌过，却实实在在地走过，仿佛层层涟漪下却涌动着躁动不安的水流。
不去想影片的节奏，不去想镜头的拼接，不去想剧情里的时代印记，初恋未满很养眼。很明白啾啾那一刹那间的释然，十八岁不仅仅是一个数字的节点，更是一个情感的拐点，过了，就进入了另一个心境。突然发现即使在同一时间，同一空间下看着同一部电影，观影却是一件很私密的事，每个人看的都是自己的回忆，曾经的境遇和当下的心境。
PS: 呀～～～，那个养眼的女主角竟然是张含韵，额～～～，怎么之前就没有注意这么一个阳光小美女呢。
《初恋未满》反正比小时代好看多了
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