1.刚看了两集，张爹张妈角色比小说更丰富。但是小环不如小说里了，不知道多鹤会怎么样。
2.看到第七集，小说集中笔墨只写了他们仨，电视局却丰富了更多人物形象，演员演技很有感染力，只是整个剧情逻辑上给了太多理由，反而失去了原著的味道。比如多鹤生孩子是为了报恩，小环同意二孩和多鹤是为了不让娶二房，二孩妈认多鹤为女儿……个人感受，原著开始就是买来多鹤生孩子，就是准备最后抛弃多鹤，多鹤也没有那么亲近张家人，就是大喇喇把所有的"丑恶"摊开来讲，最后才更动容他们心里别别扭扭又互为依靠的感情
好看是好看的，但是把朱小环改得太可怕了，成天在家这么闹腾，这么计较，这家能安生吗？这点上不合理啊……电视剧里朱小环这样性格放在那个年代，老早就被贴满大字报批斗去了，一点秘密也藏不住。虽然这样的老娘们儿多了去了，但我总觉得在这样的家庭背景下，朱小环不该是这样的呀，整天跟个私家侦探似的捉奸，有意思吗？
对不起，给了低分，事实是，我看孙俪已经看得审美疲劳了。
而且，严歌苓本身的小说真的是要好很多。
严歌苓小说中的女人都是活生生的，刚看到闫学晶的泼辣还是十分满意的，但是看看孙俪，真的是审美疲劳了，不觉得美丽，也不觉得温婉，去找小石时候的表情，不知怎么的，我就觉得她应该去演严歌苓笔下的白蛇，尤其是被关起来对着附近工人哄骂调情的那段。
感觉有点失望。
严歌苓小说中的女性形象分析
引言
旅美作家严歌苓以女作家高度的敏感和自身的现实体验,体味女性的生存状态,并用她深邃的小说文本揭开了笼罩在生活上的面纱,让我们得以窥见中国女性千百年来沦为他者的悲剧命运,同时又挖掘出女性的魅力所在,展示出女性的本真。
对于近现代小说作品的研究往往是将作品与时代背景﹑社会环境相联系，在讨论严歌苓作品是否反映现实这一点上的有关研究还是比较少。还有些研究只是注重文本分析，针对作品本身的文学特点展开研究。我认为严歌苓的作品在使用乡土气息浓厚的语言、人物形象的诙谐性及讽刺效果等方面取得了较大成就，从美学的角度开拓了新的空间。因此
乱世悲情与浮生戏谑，无法从一而终的暧昧混搭
——电视剧《小姨多鹤》之观感（2）
在影视剧批评课上看了电视剧版《小姨多鹤》开篇部分（1~3集），大概揣测到一些故事情节走向，脑海里想象着如果作为电影《小姨多鹤》将拍得多么一气呵成。然而电视剧中，就“多鹤入家”这一主要激励事件的交代用了三集（也许更长）展开，节奏略显缓慢；同时电视剧在插科打诨和诠释悲情之间不断游离，却没能做到两者的融合，那种暧昧地色调让人顿生违和感。在看过原著和电视剧后，体会到这种违和感的根源，正是电视剧版《小姨多鹤》作为一部现实主义作品，它整体所依托的民族立场和历史背景，本身就是暧昧不清的。
我特别关注了一下电视剧的语言（主要是听觉语言），《小姨多鹤》开篇似乎就在进行着悲情和戏谑的混搭，试图举重若轻地描摹出动荡乱世之中的浮生百像，但是，编创者真的完美把握了轻与重的平衡吗？
从人物对话来看，台词很符合当时的时代背景和地方特点，生动活泼，饶有趣味，这是影片的一大亮点，为本来有些悲情甚至苦情的压抑题材带来了一丝轻松戏谑色彩
才看到第二集，就被感动哭了。
同是严歌苓的小说，这部拍的比一个女人的史诗要成熟很多，细致很多。《一》里面，也就几个主演在撑场面，很多次演都不甚到位。可《小》中，实力派的阵容，娴熟的拍摄技法，布置，场景，都无可挑剔。非常受用。
曾经极力想对这样的故事背过脸去：战乱中去国离乡的孤苦女子，以替人生育的代价被救助，然后隐忍地生存，长久地处于外籍人和第三者的双重尴尬之中，丧失了作为一个人在世间的所有尊严和名分，——离家太久，会淡忘亲情的气息；受苦太多，会磨蚀性灵的光亮。然而还好，《小姨多鹤》带给我的是一种异样的撼动与思索。
原来生活是一座奇异的花园，不同种群之间既需要争斗求存亦可以同眠共枕，——横七竖八、纷繁芜杂的现实一片既是冲天戾气也是勃勃生机
小姨多鹤：简简单单看剧 认认真真想念
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