故事发展合情合理，各条线路自然融合，自然到感觉就是一部纪录片，记录了真实发生的事情，社会的险恶复杂，人物性格的多面，家事国事的交融，生活是最好的剧本，佩服编剧！
看这部剧，仿佛跟大院的人们一起经历了1991～2008这十多年，看社会的变迁与人物的命运沉浮，真的会让人懂得好多生活的道理，下面就随性地说一下对一些主要人物的感触吧。
徐大姐，不复杂，就是热心肠，爱憎分明，直来直去，拥有这种性格的她经历了丈夫病故，亲戚追债以及饺子店被偷等一系列变故，最终还是凭自己努力活得越来越好。
这部作品整体来讲，很赞，叶子，逆境中成长，她喜欢轮子吗？从开始就感觉她喜欢轮子，只是轮子没有勇气……那个小白脸金亮，除了给叶子增加负担，真没看懂他到底有多么爱叶子……反过来我们看看小水这位帅哥，人帅就算了，他的性格怎么磨炼的那样执着啊，有苦自己吞，有泪自己藏，他的师傅老陆教他的不止是手艺，还有沉着冷静。
“身在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”从古代开始，人们身在异乡的愁思就没有断过。即使前途充满了未知的危险和无尽的坎坷，那些毅然离开家乡的人们还是坚持前进的步伐，古代的渡头、古代的客栈，留下了一代代奔波在外的人们的脚印。今天，安土重迁的中国人仍然有许多人仍然离开了故土，独自一人在陌生的大城市里打拼，他们有的成功转变成一片新土地的主人，而有的仍然为了存留下来而努力。
上海、广州、深圳、北京……这些大城市的街头上总是能听到全国各地的口音，每逢过年过节火车站就变得水泄不通，每种口音终于找到了聚合点。在开往全国各地的列车上，看看旁边的旅客，都是亲爱的老乡，大家的脸上都写着同样的情怀，回家的迫切心情总是溢于言表。但是过不了几天，人们又纷纷踏上了离家的路途，心中有一万句不舍，也只能把母亲的叮嘱放在心头，把父母的目光留在背后。带着家人的期盼，上路，继续奋斗。
在外乡人的群体中，有学生、有工薪阶层、有农民工，虽然他们的身份不一样，但是他们有着相似的情怀：或许是面对生活各样坎坷时的坚持
看外乡人很容易一会笑一会哭，魔怔一样的每一集都很投入。
我特别喜欢轮子，长得帅呀身材好。有时候他红着眼睛咬着牙狠狠地闷一口酒，有时候跟叶子聊天大笑，他不像别人一样揪起脸皮呵呵傻笑，他笑的时候会很自然的微微仰头，有一点骄傲和爽朗的样子。特别像在去大理的火车上遇到的那个男生，帮我拉帘子遮光，大方的笑，还带着些异族少年的认真劲儿。看见他们笑，就觉得天气晴。自己也会开心起来，跟着一起只是咧嘴笑也不会觉得尴尬。
但哭的两次却全是为了黄渤演的蛐蛐儿。
其实我从蛐蛐出来就讨厌他。有门做饭的手艺，不老老实实地以此安身立命，也不认清自己就想拿兴趣当事业，非要跟人家学选秀唱歌。不本分不踏实的人，我真的不喜欢。他不管人家小满愿不愿意整天就在后面烦来烦去的跟着，一直说什么咱俩在村里都定下的。我拜托！什么年代了就因为村里订了亲就要对女孩死缠烂打吗？
直到小满戒毒的时候，我才突然的发现蛐蛐的价值。就是那一幕里，小满害怕去戒毒所，他就把她藏起来不去。在那个垃圾场的屋子里，小满缩成一团在墙角发抖，蛐蛐拼命拼命逗她笑
当初看贾樟柯的《三峡好人》，感动地差点流泪，那是我第一次从心里面体会到，所谓记录时代到底是怎么回事。我们都知道，改革开放几十年来中国发生了翻天覆地的大变化，这是经常在主流媒体和舆论中听到的东西，但除却口号之外，这句话究竟是什么意思，中国究竟发生了那些变化，这些变化于它的人民而言到底是好是坏，各个群体在这个变化中各经历了怎样的历程，这些我们都不知道。我们知道变了，这是电视报纸主流媒介告诉我们的，但我们对变化的意义没有丝毫的感觉。
贾樟柯说中国缺少记录时代的人
多年来看过最好的华语电视剧。拍摄地点距离我现在住的地方不到500m，在北外滩。
1.这看起来并不像是电视剧，而是纪录片。没有穿越，没有闪回，没有滤镜。片子里的每个人都像是角色本身一样。好多老戏骨，都是影帝级的表现。比如， 马少骅 老师饰演老谢的一时的风光，出狱后的畏畏缩缩，还有得知自己健康的消息的那种劫后余生的小得意与后怕，尺度拿捏得极好，能让人情绪上身。
2.管虎的导演手法把多线叙事讲的非常的服帖。在拍摄对话的时候，镜头总是不平滑的间距的过度，像是总是在述说
“外乡人”匠心！无限家长里短
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