花了3天时间，把剧场版3部曲看完了。至于之所以要花这么长时间，觉得很大程度上要归因于第一步《压缩》，就像后来在评论中看到的，如果没有深入去理解，特别是一开始对剧情与设定都不太了解的情况下，很容易就会沦陷于大篇幅的色情、暴力描写中，然后对这部的印象就变成：日系动漫果然是越来越重口味了吗？重口味到对于我这样还是喜欢小清新、治愈系动漫的人来说，实难消化，恶心到觉得看不下去要吐出来。
开始是怕剧透和受到先入为主的影响所以没有看任何介绍直接看了，但看了第一部《压缩》后就不顾剧透地去看了下评论，觉得网上有些评论还是写得很不错的。其实看的中间从芭洛特在购物广场的卫生间发现了藏在纸篓里的偷窥摄像机，愤怒地将其踩碎，开始觉得剧中少女不再是如同人偶般任人凌辱的存在，开始慢慢“活”起来的感觉，如果说“这是对强盗式的男权文化的反抗”，那么这只是开始，整个从《压缩》《燃烧》到《排气》
初中时在同学的推荐下，抱着猎奇心态看了第一集，没有看懂就放弃了。现在拿出来重新看一遍，有一些感触。
《壳中少女》的探讨的主题是伤痛和生存。面对伤痛，我们究竟该如何走出来。不同的人选择了不同的方法。谢尔选择成为加害者，杀害和自己有相同经历的女孩、抽取记忆，来逃避伤痛；鲍伊德通过诉诸暴力来忘记伤痛。巴洛特也差点成为像鲍伊德一样的人，但是她选择了去爱，在对乌夫库克的爱中她选择去面对伤痛。
剧中有一个故事，描述了一个关在后备箱中的人
压缩是走中单的，放技能的时候要喊一声哈撒给。。在做贼心虚惺惺相惜常常常常常常常常常常常常常常常常发出常常常常常常 vvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvv 哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥 v 个哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥探讨探讨探讨共同探讨探讨讨厌吞吞吐吐共同哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥哥天堂他吞吞吐吐吞吞吐吐
这电影配乐完全输了……就该找梶浦由纪、川井宪次、岩崎琢、菅野洋子之流来搞音乐啊！如果空之境界是音乐暴走占据了对白的地位，这个片子就是一个完全的反例。
壳中少女完全靠画面主导，基本没有几个配乐。偶尔有了也是在战斗场面出现的激烈电子乐，关键的抒情部分，诠释少女心情的音乐几乎没有。大部分时候都是空荡荡的对话。让这部作品失色不少。除了结尾曲听起来还不错，其他音乐很难给人留下深刻的印象。这片子应有的音乐风格，在我看来应该是the big o、cowboy bepop或者是wolf’s rain那种类型，现在的音乐主要表现了城市的热闹、疯狂和混乱、少了些柔软的东西。如果加入一些爵士、蓝调可能会更好。
结尾曲的配乐感动的我一身鸡皮疙瘩（褒义），中间的几种乐器替换非常有意思，不过女声吟唱好像还是缺点什么，不知道是日本人唱英语一贯的无力感还是唱法缺乏新意。希望下一部剧场版能把音乐部分重视起来。
----------------------------下面有骂狼雨音乐不好的-----------------------------
以下两个连接的分数差别和关注热度自己看
刚看第一眼，就不禁会想：这一代的动画监督们究竟有多爱赛博都市的设定啊？影片与其说是将当年GONZO未完成的OVA之梦终于实现了的幻之大作，还不如说是工藤进为了将本就风格浓郁的赛博派原作来个加强版还原的自我满足心愿之作。事实上，在整个21世纪还没有看到一部可以令人满意的赛博派作品，哪怕是押井神的那部Innocence也远不及90年代中期的那几部老赛博派作品出彩。这固然有审美疲劳的一面，但很大程度上也是由于部分监督太过于执着80年代的元祖赛博派外壳与3D技术的结合，而忽略了赛博派更应注重的本质：充满失落感的剧情架设方针。诚然这部作品除了加入一些商业化桥段之外，算是蛮忠实地还原了冲方丁的原作小说，而原作的丧失感剧情也算得到继承，但过多本无必要的暴露情节+人物间过于聒噪的对话+战斗的爽快感画面都令本来已经建立起的丧失感一点点殆尽，最终变成了泯然无常的小众向类型剧场。完全版加入的4分钟所谓hard剧情，也不过是更加彻底的fans向兴业一番的体现而已。
[2010]壳中少女：压缩
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