這部影片的內容已經被人們談得很多了，我只談一下配樂的問題。
影片中的大部分場景是沒有配樂的，但是其中的關鍵性因素卻是呈現與解決在配樂之中的。
影片有兩個主導動機，第一個主導動機首先出現在片頭曲和末尾，它聽起來有些活潑、有些怪異甚至幽默，第二個主導動機出現在影片開頭兩人肉體交纏的情景中，它聽起來纏綿而憂傷，我們暫且把前者稱為A主題，後者稱為B主題。
活潑怪異的A主題被用作這麼一部偉大的愛情片的片頭曲，恐怕會讓人有些不解，而在影片末尾男主角與女主角互以廣島和內韋爾互稱的那深情一幕，卻又是以這個A主題當配樂，實在有煞風景之嫌。不過如果我們覺得纏綿的B主題還頗符合本片情調的話，就必須注意到A主題與B主題所使用的基本音樂素材其實是相同的，確切地說，A主題的核心樂句（就是用木管吹出的那個短促、跳躍的旋律）實為B主題的變形。
這意味著整部影片的進行實是為了證成A主題，B主題只是過程。
影片本身是以纏綿的B主題展開的，在肉體的交織中，男女主角開始了對話，男主角說，妳在廣島什麼都沒看到，女主角說，不
曾经见到过杜拉斯年老时的一张照片。
这个女人由于受到过度的酒精刺激而变得形容枯萎。
但她的眼睛澄澈清亮。像每一个年轻女子一样。令人着迷。
她的文字就像她漂亮的眼睛，没有随着时间的老去而黯淡。
而是成为了永恒。
……
杜拉斯的作品在半个世纪之前，可以说是一种异类。
她仅仅是要将自己内心复杂的世界叙述出来。完整的，不会用多余的话语来解释。
理性。情欲。绝望。
也许她的世界是别人永远无法抵达的。但她也不需要别人过多的理解与探究。
她一直是自由的。
她的文字，是一朵孤独的花，安静而诡异地绽放着。
比如《广岛之恋》。
一九五七年夏天，八月，广岛。
一个法国女子。为拍摄一部关于和平的电影，来到这里。
这里，广岛。她生命中一段过眼云烟的爱。
他，一个日本男人。和她一样没有名字。
他们的相遇没有原因。只是相遇了。
在旅馆里。他们疯狂地彼此需要。
他们也谈论广岛。战争。灾难。
他说，你在广岛什么也不曾看见。一无所见。
她说，我都看见了。毫无遗漏。
性欲、爱情、不幸，这些都在广岛发生。无法抹杀。
他们还在对话着，有关自己
影片伊始，节奏短促的乐曲和将我们拉入房间里的现实时空。同时，对广岛见闻的心理时空也在女主的独白回忆中展开。
战后的广岛，被原子弹炸毁的土地上重建，新兴的建筑物破土而出，肃穆、冷峻，还有一丝军国主义残留的偏执。她对广岛的记忆支离破碎：战争伤民依旧有一部分躺在或终生将躺在医院的病床上，存放原子核结构模型的广岛博物馆阴暗冰冷，宣传反战的广岛住民在被核污染的河道旁游行走过……
这样的广岛为她久病不愈的心灵打开一个豁口，当她在广岛遇到日本人时，掩藏已久的记忆喷涌而出。
《广岛之恋》主要是讲述了在战后的广岛，法国女演员内维尔和日本建筑师广岛的一段婚外情，而这段感情又让内维尔想起她十八岁时与一个德国士兵在法国内维尔的恋爱悲剧。
但整部影片都传达着痛苦、挣扎、迷茫的情绪，时空交错的“三线”结构，展现核爆后过去的画面、法女与德国士兵过去的爱情故事、法女与日本男人当下的故事，用回忆、想象、独白的方式放映出人物的内心，用情感组织整部影片。
他们两个注定是不能在一起的，那个日本男人其实就是广岛，法国女演员就是内维尔，电影通过“三线”展现给我们的
广岛之恋，一首歌，一本书，一部电影。电影由书而来，歌曲则靠电影与书给了灵感。今天要说的与电影有关。
关于编剧与作者
剧本的作者，玛格丽特﹒杜拉斯一个传奇的女人，拥有数个情人，70岁后还有一个27岁的男宠，这些历史更给她增添了一丝难以捉摸的色彩，或许就是这些丰富的感情给了她写出一部部摄人心魄的作品的灵感。
人们说玛格丽特﹒杜拉斯与日本的村上春树与中国的张爱玲同为时尚的标志，说她的传奇经历与叛逆的性格惊世骇俗，说她拥有与米兰﹒昆德拉拥有同样响亮的名字。
看过她的照片，年轻时时尚美艳，年老了还是眼如碧波春水。
再说这部电影的导演，阿伦﹒雷乃，戛纳、威尼斯、柏林三大电影节的终身成就奖获得者，“左岸派”的代表人物，在他电影里广泛运用蒙太奇的表现手法，构成时空交错的现代电影风格。
电影《广岛之恋》同样有很高的荣誉，它被认为是西方电影从古典时期到现代时期的里程碑，当阿伦雷乃把它带到嘎纳电影节时，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛
广岛之恋算是必看电影之一。我今天在法国电影课上看了第二遍，很愤怒。首先广岛之恋更本不是关于法国女人和日本男人的爱情。杜拉斯和雷乃的意思是结合个体的灾难和人类的灾难，警告我们不要忘记广岛。这也是我愤怒的一点。电影的大怒分时间叙述了法国女人痛失初恋，一个不该爱的敌人德国军官。战后，德国人被处死， 她被不齿，剃光头发。所以电影的逻辑是法国女人的个人伤痛和广岛的伤痛连接。但除了电影开始， 除了故事发生在广岛， 法国女人的三流爱情故事称为了电影的主题，日本男人只是一个德国人的替身，一个故事的引子，一个爱人的映射。我不能安心的是几十万的伤痛和一个失去旧爱不可能是一个层面上的情感。广岛是战争的悲剧，科技的悲剧，人性的悲剧。个体的爱情是高尚的， 但是和这些主题不可并驾齐驱的。把一个18岁女孩的爱情和几十万的灾难放在一个主题里，历史的沉重在哪里？
日本人不太感拍广岛的题材。二战的战败国，纳粹的盟友，犯下的罪恶不用我多说。就如同德国永远也不敢拍自己国家在二战的伤痛。但广岛人确实可怜
“广岛之恋”口碑经典！用电影补偿往事
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