本来三毛写张爱玲的故事是一件很吸引人的事，然而无奈我离那年代太遥远，看到有些感人的对白或场面的时候居然会觉得老土得很可笑。
可能我不懂欣赏罢，这片子的场景切换有些乱也有些突兀，角色塑造也略显单薄，好像匆匆准备到达高潮却又默默地回落到不痛不痒的境况。不过倒是让人见识到某些历史场面，不管真实的成分有多少起码让我们的想象多了一点参考。尤其是看到大家争先恐后地挤上船的时候，我才第一次明白到为什么“旧船票”这个意象在那个年代有多么丰富而沧桑的含义。
章能才终究是个自私的男人，居然舍得把韶华留在岸上，懦弱地被人群挤上船，然后无力地挥手；又老又丑又没有才华的余老板居然一直没有放弃寻找韶华，到最后的关头居然选择了留下，只是想一心一意地照顾她，卑微到甚至愿意在章能才回来后马上离开。
向来在电影里小说里男配角往往都是赚人热泪却永远得不到好结果，而男主角满身缺点却往往得到女主角痴心的宠爱，我们一边看一边骂然而却还是希望男主角和女主角永远在一起，哪怕结果坎坷却希望看到一点爱情童话的影子。
看到有人说：滚滚红尘里，三毛想着自己的事，写的是张爱玲与胡兰成，林青霞与秦汉却演着自己，往来如梭，难怪那么动人。
他看了一篇文章却再也忘不掉，便来寻文字的主人。深夜里写了一封信令人送去，在一个寂静的下着雨的天气亲自登门拜访。而她初见就已惊心，继而看到那白色棉纸上的毛笔字，内心就翩翩起舞了，她向他说自己，像小女孩一样滔滔不绝。他凝视面前这个女人，凝视她的美丽与哀愁。是的，透过那些文字他就开始疼惜这个女人，初次见面就送给她泥老虎。在文章里看她提过，就买来送她，多么隐秘细腻的心思。泥老虎是去世的妈妈送她的。就这样，一只泥老虎就这样轻轻蛊惑了她的心。她是落魄的千金小姐，他是身不由己的公敌。就像他说；“韶华，你没有披肩，我没有灵魂。”但是爱就是爱了，哪顾什么身份什么后果。他们去西餐厅里吃饭，在房间里听音乐，在阳台上跳舞。他们唱：“我深深的爱上了她。”但美好总是速朽。
能才说：“我不过给了你一只泥老虎罢了。”感君一回顾，思君朝与暮。女人不都是这样？他走了，他逃命去了，没有带上她。她饱受欺凌
看完《滚滚红尘》，让人不敢再读三毛的书。不提爱字，却让笔下的人一生为爱所困为爱牺牲；不提恨意，这些年的情与爱却真切在被一次次辜负；不提思念，千里之遥万里江山说走就走不留后路；不提怨命，却深刻感受到了随波逐流随风飘荡的无奈和痛苦。有人说，若此生能得幸福安稳，谁又愿颠沛流离。可真沦陷在红尘中的男女，却宁愿笑咽一切颠沛流离赠与对方一条活路。乱世中的爱情，真让人惭愧，却也令人羡慕。影片开头说“如果韶华不是有这样的父亲，也许，我根本不会认识一位作家沈韶华”
给个四星也无妨，但终究下不了手。
张曼玉、林青霞、秦汉还有张叔平一伙人凑在一起，自然是不会出烂戏的，但看之前就知道了他们要演的是张爱玲跟胡兰成的故事，那么，就不好了，尤其是在刚读完《易经》翻过《小团圆》之后来看，入戏同时，按捺不住生出几许反感来。到最后，也不知是张和胡的故事给影片加重了色彩滋味，还是以张和胡的故事为先入，对照出的“明明不是这样”反扣了好几分。
题外：
三毛跟张爱玲，都属于自己最早读的一批人。散文，小说，评论。因为她们的文字，也很有了解她们真实故事的兴致，于是顺带着会看些别人替她们写的传记，更热衷于看她们自己写自己的文字，比如说过的话，自传体形式的作品，乃至抓到他们与家人、友人的书信，都是要兴奋的——独自静静地把要说的话整理在信纸上，我总觉得那是一个人能够表达出来的最为真实的内心。再到后来，连着以她们的作品或生平为蓝本拍摄的电影、电视也都爱看，居然跟一个粉丝似的。
但我坚决不会承认自己是个粉丝，除了从来都不爱被贴上XXX粉的标签之外
1990 《滚滚红尘》谣传三毛因没拿着最佳编剧自杀…这部片一共得到女主女配等八个奖 风光得很 可横看竖看 实在没看出哪里好 故事单薄 男女之间开始得莫名其妙 如果没有张曼玉和吴耀汉等几个配角撑 简直是惨不忍睹…青霞和秦汉 是难得的美人 但在表演方面着实没有大才 一个苍白得像弃妇 只会摆时时预备昏死的表情 让人腻烦 一个拘谨木讷手都不知道哪里放…彼时曼玉26岁 演戏已经开窍 据说伊当年也是不爱读书因缘际会走上艺人道路 但悟性这回事从来与学历无关 她是天生的演员…1992年《新龙门客栈》青霞明明再做女一号 还是又一次被曼玉抢去风头…青霞拿了金马 逢人就要提 这个奖显然对她十分重要 以她这样的名气 确实来的太晚 联想到她在表演方面展示的水准 难免让人觉得 奖杯更像是一个“好心”的安慰…有人说【从来只有分分合合的恋人，没有失而复得的爱情
“滚滚红尘”1990佳片有约，别和张曼玉配戏
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