客观来讲，chiyo从一个贫困到活不下去的渔民的孩子最后成为了一个有钱有权男人的half wife，她所实现的阶级跃升已经是相当大的。如果她是依靠工作、或者做生意、或者读书等方式实现这样的跃升，那她几乎就是当代的独立女性偶像，她的回忆也不会覆盖着一层悲伤的色调。
但是，她一直努力奋斗的方向，是通过爱情、艺术的托词将自己物化。在被男爵脱光衣服回去后，她和kemeha吵架，大喊自己不是worthless，因为自己的初夜还在，这个情节我感到了她对物化自己这件事的价值认同
《艺伎回忆录》
看西方人演绎东方故事是很有趣的。看东方人在西方人的指导下演绎东方故事就更加有趣。西方人理解东方故事是一道关，东方人用英语演绎这个故事又是一道关。在重重关卡的阻隔下，这部电影奇幻绚丽又暧昧不明。
透过艺伎的噱头，很容易看出本片讲述的是女性人生。三个女人一台戏。同样是年老色衰已成明日黄花的老女人，"巩俐"和"杨紫琼"对待小百合的态度却截然不同，一个是因嫉妒而生的仇恨，一个是因同情而生的怜爱。小百合是一面镜子，照出了她们年轻时候的自己。面对无法挽回的青春，"巩俐"选择了毁灭，毁灭小百合就是毁灭自己的青春；"杨紫琼"选择了扶持，扶持小百合而让自己的青春得以延续，让自己的艺术生命在小百合身上大放异彩。三个演员的表演还算让人满意。对于年轻的章子仪来说，应对大制作时她还是用力过猛了；可能是对巩俐一直有偏见，我觉得她不是用力过猛或用力不够的问题，她根本就是无处着力。反倒是杨紫琼稳扎稳打，给人雍容华贵的感觉。
有段时间这部电影炒得沸沸扬扬，无非是一个"伎"字刺痛了大家敏感的神经
我是先看了岩崎峰子的自传后才看的，看的很勉强。
只要将岩崎的照片和剧照做一下比对就知道是哪里不对了，艺伎是日本文化的浓缩代表，神韵二字恐怕是作为演员最难以捕捉的。
很不明白开场的时候花街的场面怎么会是这样暗沉甚至脏的感觉，艺伎是贵族的消遣，是华丽含蓄美丽高贵的象征。怎么那些房子街景都不是那么回事情呢 等到巩姐姐出场，怎么看都象在演一个妓女，所谓站如百合坐如牡丹这样的优雅做派姐姐看来是一点都没有做到：
动作太大，言语表情太过风尘，头仰的太高背挺的太直，失败！
小章虽然总是有点做作的感觉但还是比较清澈的，可以及格。
不过那些舞蹈的举手投足却漏了底，若是找个真正的艺伎来做替身或许会效果好一些。
紫琼姐姐是越老越好了，感觉是熟透了，那种成熟女人的风韵。如同身后的斜阳般让人舒服温暖，如果她演的不是艺伎而只是日本女人那就堪称完美了。
至于其他的，一部用西人方式去诠释东方文化的片子就此一句就可以概括了。取景、音乐、故事发展线路，都是让人不费脑子的西式思维。
相比较而言，还是觉得多年前陈冲的天与地比较好看些
【艺伎回忆录】Becoming a Geisha 千代子的蜕变
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