看了一下其他影评，发现在豆瓣写纪录片影评是一件困难的事。如果我想要交流，我还得从头说起。
纪录片最重要的是什么？两点：思路和素材，而素材决定了你最终呈现的思路。素材靠什么取得？被摄对象的呈现，所以批评导演可以接受，但批评不到点子上，不可以接受。
在我看来，导演显然是取得了余秀华的信任，又或者是余秀华支配了他，无所谓，因为这部纪录片所呈现出来的余秀华是完整的。如果我们拘泥于这部纪录片所表现的余秀华是否真实，那就是完全不懂纪录片，纪录片在剪辑的那一刻，就注定是主题先行的
这个纪录片讲了余秀华出名那年，她走向舞台，还有努力离婚的过程。
那年讨论度最高的是《穿越大半个中国来睡你》。许子东说，这个余秀华了不得。一个中国，一个睡你。还是女性提出来的。
人们在极度保守的文坛突然看到这么野蛮生长的异类。刹那间，她被曝光在聚光灯下。她很冷静，很真诚。在讲演，访谈，节目上。发言，回答现场问题，都充满逻辑和冷静真实。
但是，也正如一个媒体人在那年余秀华的诗歌研讨会上的发言一样：无论我们今天怎么讨论余秀华的诗歌，怎么盛赞她的才华
《摇摇晃晃的人间》
今夜读余秀华的诗，能感受到她想表达的热烈和纯粹，但是还是有些地方看不懂。我读诗歌的功力实在是浅薄，初读《从明天起，我要做一个幸福的人》，总是不明白想表达什么，我只能借由海子的名气告诉自己，这是好诗，可是究竟好在哪里我也说不出来。但是余秀华的诗我相信我能看得懂，但是我不了解这个人，诗是一个人内心最诚挚的表达，所以我需要先搞清楚，这些文字的主人究竟是一个什么样的人。
《摇摇晃晃的人间》可以说是顺势而出的纪录片，整个拍摄接地气到我恍然都以为我回到了我的家乡
许多人写诗，余秀华也写。作为一个诗人，她广为人知、显而易见的不同是她的身体，所以她被记录。这有一点凄凉，但是属于她的道路，对习于从第二三手资料、从只言片语中去窥探作者内心、日常生活的我来说，这太直接，也太复杂。一些人生活，纠缠着无数触及生活本质的痛苦，和父母、子女、伴侣发生冲突，冲突本身便成了一种恒久的生活，快乐只是瞬间，存在于肤浅的表面，内里的悲放不下，解不开。人与人能多大程度的相互理解呢？母亲希望外人眼里的家庭是完整的
摇摇晃晃的人间：神仙必看！如果我要说，我们都是余秀华
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