这也是一部小时候听过名字的影片，因为当时被国内引进过，可能在电视上放过几次，对我来说唯一的印象大概也就是这片名和一个隐约的年轻女主角。
这次完整的看了一遍，对我这个感性主导的人来说，影片那种略偏凄婉的格调，尤其配上久石让大师的配乐（想想宫崎骏动画中的女主吧），带来的印象比较深刻。故事本身虽然仅仅是一个年轻少女的一小段经历，但配合80年代前后（日本）的社会状况，你会发现它反映的还是一个普遍现实，社会留给女性通向事业或梦想的路是非常狭窄的
小说和电影都看了。开始还以为电影是根据小说改编的，看了以后才知道类似于《法
国中尉的女人》，戏剧和生活合一，意味深长，看到淑枝的演员出来在剧组面前为静香求
情，我感觉就和小说里那一家人坐在一起商量为摩子制造假象一样，剧团不过是一个大的
家族而已，感慨。
看到戏剧中淑枝劝摩子为她作替罪羊，联想到现实中女演员要静香为她承担风险，两
个演员都会感到不是在演戏中的角色，而是在演生活中的角色，不能不佩服编剧的本领，
小说的主题和电影很好的结合在一起。
这部电影中演员竞争的激烈使我联想到《罗马十一时》，两个竞争演摩子的好友反目成仇，两败俱伤。但是剧团不愁找不到下一个替换者，不变的只有那些成名的明星，那些小演员成了牺牲品。
BTW，药师丸博子当年真是漂亮啊，即使到了7,8年后的《星闪闪》里还是一样，只是到了《湖畔杀人案》里就老了，唉。。。。
进入七八十年代，日本电影随着四位殿堂级大师中三位的先后离世而归于平静（沟口健二1956，小津安二郎1963，成濑巳喜男1969，只有黑泽明仍然在继续创作，但数量极少，20年内只拍摄了4部影片）。没有领袖的日本电影界呈现出百家争鸣的局面，突出特点就是以今村昌平、山田洋次、大岛渚、熊井启等为代表的一批中生代导演开始崛起，他们逐渐占据了日本电影主流地位。这一时期的日本电影多为现实主义题材，主要表现为反思战争以及对经济高速发展中人际间情谊疏离、唯利是图心态的批判。
泽井信一郎不是日本一线导演，［W的悲剧］也只是他的第二部作品。但此片却一举摘得当年日本12个奖项，并且入选《电影旬报》百年百部佳片。
［W 的悲剧］讲述电影学院青年进修生三田静香为争取话剧女主角而出卖自己的故事。影片在昏暗的镜头下开始，交待静香为了通过出演考试从而献身剧团男主角。这是她第一次出卖自己。导演对此未作任何多余的叙述，似闲笔般带过。［W的悲剧］剧本结构很有特点，运用对称调度以及回朔的手法使影片丰满而极富张力
《W的悲剧》电影剧本
编剧/荒井晴彦、泽井信一郎
译/仁章
1.旅馆的房间
屋里一片黑暗，传来床被压而发出的轻微嘎吱声和两个人的喘息声。
男人的声音：“没关系吗？”
女人的声音：“是的……”
男人的声音：“……我是问会不会弄出孩子来。”
女人的声音：“……啊，我想不会吧。”
不知是谁又发出了深深的喘息声。
在静场中打出片头字幕。
男的似乎要干什么。
女人的声音：“求求你，现在先别弄亮！”
随着一声打火机响，小小的火光中映出了一个叼着香烟的男子的脸。
那个女子象是怕晃眼似地将脸背过去。
黑暗中，只能看到香烟的火光在闪烁明灭。
过了一会儿，香烟的火光熄灭了。银幕上一明一灭地推出了红色的演职员表。
男人的声音：“我倒没想到你这是第一次。”
女人没做声。
男人的声音：“你为什么要跟我睡觉？”
女人的声音：“因为我喜欢五代先生您。”
男人的声音：“你再没有其他的人吗？”
女人的声音：“喜欢的人？”
男人的声音：“是的——在这以前。”
女人的声音：“……没有。”
男人的声音：“你多大了？”
女人的声音：“刚二十。”
结尾部分中静香几次跳起试图揭下天花板上的海报一举,回味无穷:生命中有些东西是注定你会与它擦身而过的,梦想与现实的高度(或距离)使它永远可能只是个梦想......
另外这部电影的配乐非常棒.当时小,不知道配乐者就是著名的久石让.还有萨蒂(Satie),百听不厌的Gymnopédie NO1.
【W的悲剧】一个女演员的成功法则
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