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泽井信一郎,并不如其它日本导演知名,但提起他的《W的悲剧》(1984),凡看过者无不竖起大拇指。这部根据夏树静子同名小说改编的电影,可谓日本小说改编最成功的电影之一,也让观众对于小说作者夏树静香系列之《M的悲剧》《C的悲剧》有着更多的了解。久石让为这部影片的配乐,迅即成为日本音乐界炙手可热的人物。这部电影当年由长春电影制片厂译制,得以在中国公映,因中国观众对于上译厂的普遍认同,所以影响力要小于其它日本电影。
《W的悲剧》,散淡之中,蕴涵着不经意的绵密和细腻。她的精彩
《w的悲剧》选择学校,选择工作,选择晚饭吃米饭还是面条,选择回家看片还是去网吧打游戏,选择向东,选择转身,选择挤这一班地铁,选择下一节车厢,生活中充满选择,就像做测试的选择题,一步选择,两步选择,三步选择,最后的结果都不会相同。于是就有了平行时空的自己,如果当初没有向欲望低头,现在就能和他在二楼的窗台上看野花和日落,但也没了鲜花和掌声。不管结局怎样,这已经是我当下所能做出的最好的选择,有惋惜,也会哭,也会有人说是悲剧,但不会回头,生活如此,再来一遍,我还会如此选择。
突然想起了小时候看过的一部日本电影《W的悲剧》,我一开始看的是在《十月》或者《收获》上刊登的剧本。开头有一幕:女主人公试镜失败后,和一个爱慕她的男人去借酒浇愁,然后回到了男的家里。她把灯关了,他打开,她又关,他又开,她再关,他再开。房间里一明一暗的交错着。。。
那时候我还太小,看不懂这些乱七八糟的事儿就扔下了。后来无意中看到电视里在播这部电影,看的时候已经接近尾声,又莫名其妙地把结尾记住了:女主角向男主角缓缓地作了一个拉起裙摆鞠躬谢幕的动作,男主角长久的为她鼓掌。。。然后出字幕才知道就是之前看过的剧本《W的悲剧》呀。
这在当时是个很有新意的电影。两条主线交错进行,一条是剧院正在排演的著名侦探剧《W的悲剧》,一条是演员们为梦想而挣扎的真实故事。20岁的实习演员静香相信做个好演员要有生活阅历,于是她把自己献给了一个资深男演员。她似乎想说服自己这是爱情,她问路边的小狗:我是不是恋爱了?问河里的鸭子:我是不是变得比较有女人味了?最后失神地对自己说:大概就是这样吧。。
很是精妙的结构,递进结实到位,人物关系对应丰满,在欲望中前行的人类,在与别人欲望的交叉中曲折蜿蜒,有的是机会,有的是威胁,有的最终会呈现真相,有的谎言能够安然到底,就看你命运如何。
片中拉来拉去的灯线以及跳来跳去的拿顶上的海报情节,对整体是一个很好的说明与点题。
看了三丁目的时候注意到了药师丸博子,无意中翻翻她的作品目录,发现这部影片。从海报画风以及片名,直觉告诉我这片似乎很超现实很cult,事实上有这么点意味。众多三原色的拼接,以及开头的宗教元素,多少有些猎奇和另类。接着看下去之后发现,其实是多么中规中矩在展现女性心路历程的片子。
以女演员为题的片子经典不在少数。《一个明星的诞生》中的朱迪珈蓝,《彗星美人》中的贝蒂戴维斯,她们无一例外地与静香一样,都在事业与爱情中纠葛。但前二者作为优秀的好莱坞影片,必定脱离不了好莱坞的规则:女性为男性的附庸,又或者说,男性或多或少是站在善良无辜,正直精明,明白事理一方的。而《w》中静香的最后的成长,她的潇洒离去,是影片中对于女性主体的认同与肯定。
片中大量使用了上帝视角的镜头,镜头通常躲在屋顶向下俯视。同时戏中戏的巧妙互文结构又暗示着剧情往后的发展,从而形成了某种宿命感。当菊地薰拿着刀冲向静香时,观众的眼中也就少了一份狗血,多了一份无奈。
剧情没有戛然而止。若是在此停止,那么也就是一出典型的莎士比亚悲剧而已
是一见钟情的女子。
也不是怎样美丽,也不是怎样聪慧。
所以之后,她会那样为人生做出选择一点也不奇怪。
昭夫其实是知道的,静香只是不甘心,扑了全部心血青春去换的东西,哪怕有一点点微弱机会也要死死抓紧。
只是他不知道,那个狠命要自己长大的孩子已经陷得太深,分不清哪是现实,哪是戏剧。
他不知道,她那时在房间里念着台词:第一声铃,第二声铃,音乐起,场内灯熄灭,拉幕,开始!
然后,真正的人生戏剧开始了。
她是女主角,他是男主角。
W的悲剧。
“W”指代的是“Woman”。
为了理想,静香付出那个时代女性所珍视的一切。贞洁、名誉。最后损失了爱情。
拧着性子说不在乎的那个人,其实是放在心底的。
只是欲望蒙蔽了双眼。
请你来看我的演出吧。
那是已将自己推至无路可退地步的静香给昭夫的人生最后一件宝物。
不可能再回头。
他与她邂逅在露天舞台上。
送她回家。她立定在窗前,提着裙子谢幕给他看。
最后分手的时候也是同样的动作。
只是站在庭院中优雅弯身的女子,眼中早已泪光闪动。
还记得你初见时的那份美好。
【W的悲剧】神仙打造!一部让人回味无穷的精彩电影
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