我很喜欢是枝裕和。
导演很喜欢家庭，并相信每个家庭都有每个家庭的隐而不宣。这里借用托尔斯泰的名言，不幸的家庭各有各的不幸。但我不说不幸，因为不幸一说出口，就破题了，就露梗了，把人引向了绝对的悲观主义。这里说“隐”，在这些隐中做文章，大有可诉之处。之前导演拍了《第三度嫌疑人》，也有家庭，但更多讨论的是人性和社会的“隐”，一种广博的隐喻，隐于世。
再来看这部电影。从母亲 Fabienne 出版回忆录开始。你看，一位著名女明星的回忆录，必须得有隐瞒，不能句句都是真话。而这些隐之处
说是真相，倒不如说是为了营造真相而处处编造的谎言。
母亲回忆录里大多都是杜撰的假象，对自己辉煌的演绎生涯是否已经走到尽头产生怀疑，因为年龄而感到焦躁，但因为不服输的性格每次喝茶都要高要求得确认“是温的”还是“是烫的”来确保或者说巩固一直以来的傲慢与虚荣，她的脆弱与焦虑也是从这些地方体现出来的。对家庭其乐融融氛围表现出的不自在与向往，餐厅里一个人吃饭时的局促表情就已经展露了一切，后来全家一起跳舞似乎实现了其乐融融，与女儿的貌似冰释前嫌的原因之一也许就在这里
电影围绕矛盾展开，慢慢的随着时间的推进逐一展开真相，是是枝裕和的风格，看了多部他的电影，总是这样，慢慢的，一步的，展现给你，慢慢抚摸你的心……
一本自传体回忆录掀开了过往的总总矛盾与问题，女儿对母亲有很到的偏见，管家气到提前退休，好友英年早逝，前夫及身边的人偏见，……电影中通过一步正在拍摄的电影，一个因某种原因必须在宇宙飞船生活的年纪永远定格的母亲（可以认为法比安早逝的母亲，饰演的女演员有恰恰是分似法比安的早逝的好友），每年来探望自己的女儿（法比安饰演老年女儿）和丈夫
一部我非常喜欢的电影，甚至觉得是是枝裕和最棒的一部。
母亲出书，女儿回家探望。与母亲隔阂已深，想通过书来了解母亲内心所想，可看到的却不是真相，而是美化、臆想之后给别人看的。
母亲是著名演员，这也是她全心全意的追求。日常生活她不愿多花心思，只想将体验和情感表达在电影中，成为最优秀的演员。观众会喜欢她，可她身边的人只能接受被她忽略。她不能离身的小三角，与生活不沾边儿，却是她最重要的东西——她对表演的追求。
她聪明。老伴儿劝他要善解人意的话，在她看来是最浅显的道理
在电影开始前，我想了一个问题要问是枝导演
“一直聚焦东方家庭的是枝导演，怎样理解东西方思想文化辐射下的家庭形式的共性与个性”
我姑且把导演的这部作品理解为我接收到的答案。我不能说这是一部糟糕的电影，但我总觉得，这样一个故事只适合银幕，不适合街头巷尾真实上演着的人生。
走出影院，我最直接的感想是，“这一回的台词可真多啊”，不愧是可以把“I love you”轻易说出口的西方人，影片中的人在语言里互相伤害，也用言语握手言和。一切重要的不重要的情节，都在语言中推进
真相：开场三个画面
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