很多人认为，青莲去勾引杨子荣，是座山雕指使的。在下有一点不同的见解。
前后剧情是这样的：
众匪谈论先遣图的时候，有个穿红花黑地旗袍的女人，一步一摇地走过来。当时我们都认为她是土匪的女人之一，按照徐克的一贯风格，山寨里有一群终日半退罗衫吸食鸦片疯疯癫但是美艳无比的女人，也不是不可想象的。
后来座山雕出现，把她“拎”走了，字面意义上的。
再后来，我们知道这个寨子里只有一个女人。而且她的背景很直观，一个痛恨土匪的压寨夫人。
杨子荣出现后，青莲想杀他但是不成功。并且在场的所有人都没把这当回事。他们都知道青莲痛恨土匪，也都知道青莲杀不了人。
再然后，杨子荣变成老九，喝醉了，跟两个兄弟回屋。
青莲悠悠地出现，一个人想拦他，青莲说：“关你屁事，给我滚。”他就滚了。
另一个让老九小心点，也滚了。
两个土匪在门口看到座山雕，愣了一下，然后觉得事不关己，悄悄溜走。
青莲勾引老九，老九说出栓子的事，青莲哭了几下跑出去。然后青莲被座山雕打。
其他土匪对这件事的评价是：“老九真厉害
时至岁末，贺岁档两部大片接踵而至，在《一步之遥》遭遇口碑滑铁卢之后，徐克版的《智取威虎山》也呼之欲出。
从1956年的长篇小说《林海雪原》，到文革期间的样板戏《智取威虎山》，再到2014年岁末的3D大片《智取威虎山》，一个艺术形象跨越58年，至今仍引人注目和遐想，那就是“杨子荣”。
谁是杨子荣？围绕杨子荣有多少的故事？杨子荣在各种艺术载体上有怎样的演变发展？徐老怪为什么对杨子荣感兴趣？楼主呕心沥血收集大量资料，为你在观影之前补足功课。
一、1956年——“杨子荣”的诞生：小说《林海雪原》
要讲《智取威虎山》，必然从原著《林海雪原》讲起。很多人都知道，这部长篇小说是作家曲波根据亲身经历创作的（提醒：不是踢球那个曲波丫），但很少有人认识另一个人：龙世辉。
（曲波插图）
曲波（1923-2002），山东省蓬莱市人。15岁成了小八路。1943年进入胶东抗日军政大学学习，毕业后在胶东军区做报社记者（小编同行啊）。1945年，担任牡丹江军区二团副政委。
1946年冬，他亲自带领一支小分队
20年前，有一部片子叫《刀》，讲述的是残酷的现实，正义的理想和坚韧的复仇的故事，采用西部片的风格，也不乏细腻的诗意，那光影的变化与淋漓的鲜血映红大西北的天空，就如武侠小说所述，残阳如血，分不清残阳与人血的边界。这部片子是献给已故邵氏导演张彻并纪念张导的电影《独臂刀》的作品。这部片子的细腻程度与其表达的残暴血腥形成鲜明的对比。遗憾的是，大部分人不知道这部片子，并且这应该是徐克过去几十年的巅峰之作。提到这部片子是想与“威虎山”对比。
“威虎山”是一部让我非常失望的电影。首先，看看当年京剧里的杨子荣，眼神炯炯有光，清澈有力，器宇不凡。配音演员张涵予此处就不评价了。其次，电影播了一小时还没切入主题，整个故事的起伏高潮都没有分配好，一直处于不知所谓的状态，连一个完整的故事都没有讲清楚，全部都像记忆的碎片，紧张又无序。第三，服装与武器实在太新潮，就像整部片子，粗糙，浮夸。第四，开头结尾看上去新颖，其实索然无味，零意义。第五，因为未能还原历史，没能好好讲故事
昨天晚上去电影院看的提前点映，感觉非常好，印象中上一次看抗战片这么兴奋，还是小时候在黑白电视机上看《烈火金刚》的年代，徐老怪就是牛，作为一个香港导演,居然可以把一部现代人少人问津甚至可以说敬而远之的革命样板戏拍的这么精彩好看，实在是出人意料。
抗战片我们小时候看的多了，但是那时候是因为信息封闭，看不到别的，真正谈得上喜欢的抗战片并不多，仅有《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《烈火金刚》等几部，大都还是当做喜剧片来看的。没多久以后小伙伴们就对这种带着教化性质的主旋律片无感了，转而痴迷带劲刺激的港片了，从那以后这么多年来都没怎么再看过国产抗战片，现在电视荧幕上昼夜轮播的那些抗日神剧根本毫无兴趣。
当听说徐老怪要拍《智取威虎山》这样一部红色经典时，真的非常吃惊，莫非徐老怪也被收编了，我想很多人应该都有类似想法。但是看完全片以后，才知道这种想法纯粹是想当然，《智取威虎山》虽然是一部革命样板戏，但是却充满了通俗故事或者商业电影应该有的种种精彩元素，比如说杨子荣这个人物，先是打虎上山
在2014年贺岁档的前半场，姜文的《一步之遥》与徐克的《智取威虎山》正在上演冰火两重天的故事。
虽然《智取威虎山》远不是徐克最好的作品，但比较《一步之遥》的高开低走，评论两极，“威虎山”所展示出来的工整细致，对红色经典再度诠释的新意与勇气，以及对市场和观众的尊重，显然更加能够获得掌声。
我们对国产主旋律战争电影已经吐槽太久，陈旧的角色设置，固化的矛盾冲突，老套的情节桥段，虚幻的口号与泛滥的抒情，再加上完美无瑕的伟光正主角，以及无底限弱智化的反派，使得所有此类电影看上去都千篇一律，了无生趣。这些年，主旋律电影一直游走于商业院线之外自娱自乐，其中有体制饲养、制度审查等客观因素，但多数时候，还是创作者的自我隔离与裹足不前。有突破意义的主旋律屈指可数，冯小刚的《集结号》，陈国富与高群书的《风声》，以及群星熠熠的《建国大业》，大气候来看，电影在此类型上的创作探索，甚至还不如电视剧走得远。
如果以好莱坞的标准看，《智取威虎山》应该是目前完成指数最高的，无论理念、叙事以及技术等各层面
在还有一天就要过外国人的圣诞节的日子，我看了这部让《一步之遥》显得平凡的《智取威虎山》。友人告诉我，如果十年前中国的革命历史题材电影是这样的，美国英雄们也不至于在中国市场里这样疯狂的为所欲为。说来也是，如果十年前推出这部《智取威虎山》，那么现在的“贺岁档”一定是中国人民解放军和美国英雄们刺刀见红、杀得兴起的时候。可惜了，中国只有一个徐克，可惜了，中国电影那么多好的故事。“非战之罪”，徐克仅仅是拍好了一个好故事，可这样的事却是中国电影人一步之遥的距离。
在北京这个寒冬夜里，我的心还沉浸在那个大雪皑皑的林海中久久无法平复。《智取威虎山》是中国人众所周知的故事，更甚者，对于老同志来说，这个故事他们甚至可以倒背如流。就这样一个广泛流传的好故事在尘封多年后终于被搬上荧屏，本身就是一个巨大的风险。拍一个观众所熟知的故事，对于任何一个电影人来说，这样的尝试，哪怕这是第一次的尝试，也无异于是飞蛾扑火。但徐克的才华却终归是拂去了珍珠的灰尘，让杨子荣以这样一个崭新的令人叹为观止的方式出现在观众面前
智取威虎山：出品精良的冒险片 观众的口味已经坏了
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