东方卫视《欢乐喜剧人》的比赛结果，名义上是观众投票决定的。但从舆论反应来看，大多数观众是不认同其结果的，甚至完全是颠覆性的。其奇葩之处在于：
其一，主持者、主办关联者，还可以是参与关联方的代表，甚至还可以直接参与其中！
其二，500投票者，并非是随机的，并非无直接关联利益者；
其三，半决赛、总决赛的赛制完全不同，却能够将得票率“加总”。
原本就是一个“娱乐”节目，本不必较真。
但是，稍微联系一下其他现实，这恐怕是一种很具典型性的“投票”方式！见怪不怪！问题是，何必挂上“投票决定”的幌子呢？！
都说喜剧的内核是悲剧，但前提是你能给我整好了一出喜剧我才能接受你悲剧的内核。
相比第一季还有开心麻花有主线有剧情的喜剧以及脱离了剧情本身无法成立的笑点、宋小宝群戏化的个人包袱秀、乔杉修睿还能吃着爱笑会议室的老本再领风骚之外第二季简直可以用惨淡来形容了。
毫无新意笑点尴尬的小沈阳，一点也没有天份根本不会说相声的岳云鹏，摒弃爱笑会议室的套路开始走贾玲风的大潘佳佳，依然笑点隔路的港台团队。。。能拿的出手的也只有水平异常不稳定的开心麻花了。
在吸取了一些第一季的结尾转煽情大招之后，这季人人都开始不管不顾地硬煽了，但是，硬煽的结果是，整个剧情的断裂以及前半部分为了给后半部分的煽情铺垫而不得不硬凑的尴尬笑点和平淡的包袱。
真正合格的喜剧是依托剧情存在的，不管是小品相声情景剧脱口秀或者其他艺术形式概莫如是。早期《虎口脱险》，以及最近上映的《功夫熊猫》等等都是合格喜剧甚至优秀喜剧的代表，这些喜剧可以摆脱地域风俗文化的桎梏让全世界的人发笑，由此不难看出，不是什么南北港台差异。《不见不散》南方人喜欢
总决赛依然失望。上一季最终宋小宝搞成了大杂烩，这一季依然。本山徒弟一帮人多势众，在圈里人脉广，各种人助演，效果却并不好。开心麻花新式喜剧亮在舞美设计，像他们说的想要笑点内涵就少了，深意到了，效果不好。大潘佳佳各种节目摸爬滚打，一帮兄弟在帮，却不及德云社、东北、开心麻花有那么多的优势条件，包袱都成套路，缺乏新意。小岳岳最佳演出当是泰坦尼克，半决赛总决赛的这种一锅乱炖，各种摆人的方式更像是给德云社的演员们加知名度，效果不好。但是，岳岳的舞台节奏真的太棒了。潘长江的总决赛表演称得上本期最佳。立意有、冲突有，赞。
接触到欢乐喜剧人，纯属偶然，要知道浮躁的心已经很久不看电视了。
剧场上的人以喜剧人自居，从一个普通观众角度而言，自然会有好恶之分。什么才算好的喜剧呢？从一二季冠军来看，我显然更喜欢沈腾多一些。在我看来，好的艺术作品在 取悦观众的同时，必然要有个人主观思想与感情的表达。至于表达个性主题价值的高低，那是后话，或者算是竞赛的目的。一如《史记》与《汉书》的区分，我想这是司马迁问鼎的原因，也是沈腾问鼎的原因。不可否认，宋小宝所代表的民间艺术团曾让我捧腹大笑
去年沈腾的《夏洛特烦恼》票房大火之后，我才开始关注《欢乐喜剧人》这档节目，在此之前听说过，还是因为某木兰协会告贾玲的闹剧。如果说《笑傲江湖》相当于喜剧素人版《快乐男女生》，那《欢乐喜剧人》就是喜剧演员（语言类演员）的《我是歌手》，更明显的是在第一季中还有史航等人的点评。不得不说，东方卫视这种变相拷贝做地漂亮，《欢乐喜剧人》的确填补现有综艺节目的空白。
在我们80后这代人小时候，看到语言类演员的经典作品除了在各类晚会之外，多数是出现在《综艺大观》《曲苑杂坛》中，而今这两个节目早就停掉了。每年语言类演员演完晚会，除了上一上大咖秀再就真没有什么可以展示的地方了。
《欢乐喜剧人》相当于语言类演员的精神菜园，当然第一季更配得上这句话。第一季中沈腾领队的开心麻花每集的作品都堪称经典，让其他团队越发意识到题材、舞美及道具的重要性，这也是话剧对传统语言作品的反哺。毕竟一个演员再好的金句，时间长了都会成了吃老本，慢慢地就像冯巩一样让人生厌。
相比较第一季，第二季看的更全，也注意到一些可笑的“笑点”
在这个舞台上，让我重拾了对相声、小品的喜爱，它打造了一个培养年轻喜剧人的平台。以前，春晚可以说是我们了解喜剧的唯一平台，每当吃年夜饭时，一代代喜剧人为我们带来了无限欢乐，可近年来，随着春晚的改革，好的喜剧则越来越少，使大家形成了一种普遍认识，那就是随着老的喜剧人的消逝，中国相声、小品出现了青黄不接，后继无人的局面。但欢乐喜剧人的出现为年轻的喜剧人提供了一条特殊的与观众沟通之路，这也是泛娱乐化的另一种体现，但对我们一些喜爱喜剧的观众来说，这却是一件好事。它让我们重拾对相声的喜爱，因为小悦悦的每一次演出都会为我们带来欢乐，让我们期待下一次。喜剧人还让我们改变了对潘长江等一些具有代表性老艺人的看法，他们不是没有好作品，只是没有一个可以让他们表现好作品的平台。欢乐喜剧人，永不落幕的喜剧！
欢乐喜剧人 第二季：给开心麻花点个赞
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