关于爱恋的两个教训
文/caesarphoenix
对于色彩缺失，黑白片时代的电影努力以光线之美弥补，呈现出干净细腻的风貌，后来彩色片大多无法企及。按照巴赞“完整电影”的观念这是由于某种缺憾所带来的畸形发达，但这种精心打造的态度还是让人赞叹。
二十世纪福克斯出产的这部《罗娜秘记》在众多黑白片中画面也堪称精致，它和1945年的《伊凡雷帝》属于一个时期的作品，比较一下会很有意思。
两部影片画面都极富美感，《伊凡雷帝》偏重于人物造型美，《罗娜秘记》更注重结构布局之美。《伊凡雷帝》着重于情感思想的“诉说”，《罗娜秘记》更接近于呈现：讲一个悬念迭起的故事。
结果就是《伊凡雷帝》这样的影片如今已见不到了，只能作为电影史上一个特别的样式供人观摩，而《罗娜秘记》代表的经典好莱坞模式虽几经改造仍是世界电影主流，被时间证明是难以超越的。
属于观众的，才是属于不被遗忘的。
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《劳拉》的叙事很特别，摄像机跟随的“叙事人”可以较为随意的变换。
影片Laura改编自Vera Caspary的同名小说，二者的显著不同首先体现在结构上：小说分为五章，依次是Waldo视角的叙述、Mark视角、Shelby向Mark所作的案情声明、Laura视角、最后再回到Mark视角。而影片中仅有Waldo视角的闪回，而后便进入客观视角的叙述。这样的选择影响了影片的整体风格与人物塑造，与小说有了更深层次的区别。
三个主人公的第一人称叙述，使得小说展现出人物丰富的心理活动，也因此更侧重于心理分析；而Otto Preminger执导的影片则侧重于谋杀案件中的悬念。事实上
《罗拉秘史》与《双峰》
试图寻找相关资料未果，大卫林奇好像从来没说过罗拉秘史对双峰的创作有何影响，即便如此二者之间诸多巧妙的关联也很难让人不在意。
1.围绕着Who killed Laura展开叙事。
《罗拉秘史》中即使在后半段发现Laura还活着，死去的是另一个女孩，但观众心里还是带着Who kill Laura这个疑惑去继续看。
《双峰》在Laura案告破后，收视率大幅下降。因为吊人胃口的东西没了，且从传统的刑侦剧情突然变成超自然力量和玄学，令很多人感觉莫名其妙故弄玄虚。
没看之前，一直觉得此片应该非常精彩，因为就IMDB评分来看，它在黑色电影类型里排名很靠前，甚至超过了我比较钟爱的漩涡之外。看完之后，我其实是觉得一般。
就剧情而言，此片结构相对简单。虽然其中有一定的起伏，亦有一些出乎意料的地方（比如劳拉没死、劳拉被当做凶手带到警局受审等），也许以当年的眼光来看会比较精彩。不过对于现在的观众来说，大概会觉得剧情进展较为普通，而凶手是谁并不难猜。这也是我在片尾没有惊喜的原因之一。
当然，此片也有很多可取之处，比如摄影取景很棒（当年获奥斯卡最佳摄影），女主角很有魅力（还看过她的《狂恋》、《漩涡》），也有很多熟面孔（《蝴蝶梦》里的女管家），不过这些对我来说都不是最重要的，出色的电影首先要有出色的故事。
Technically brilliant: well-paced, well acted, with excellent, well-lighted black-and-white cinematography. This movie is proof that high production values CAN save a lack-lustre plot.
What a plot it has, too! Implausible in development, with numerous loose ends (what did the inspector achieve by taking Laura away as arrested?), and laughable characterization (the mysterious fashion in which the inspector falls in love with Laura, and how did Laura acquire the social grace that charms so many sophisticates?). But the crispy pace saves it all: the nonsense is never given a chance to sink in!
《罗拉秘史》荡气回肠！从夫从父从容
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