一众亚洲著名导演转向国外拍摄非母语电影时，题材和剧本最为关键，接下来就是演员了。毕竟是面向西方观众和市场，导演深知演员对于影片成功与否具有举足轻重的作用，因此找流行歌星或者演技派大腕出演都比较有保障，前者例子有如《蓝莓之夜》的诺拉琼斯、《咖啡时光》的一青窈，后者就不用说，例子比比皆是。在这批跨国作品里，法国女演员茱丽叶·比诺什的出镜率目前为止是最高的，阿巴斯、侯孝贤、是枝裕和、河濑直美……这一长串响当当的作者导演先后向她抛出橄榄枝
這是一部關於參悟的電影，確切地說，是洪尚秀的參悟。前兩個故事提出問題，後一個是讓一禪師給出答案。事實上，前兩個故事的問題普遍存在於洪尚秀所有電影中，即撒謊的人，和感覺不到幸福的人生。為何人總是撒謊？為何人總是感覺不到幸福？洪尚秀每天喝著他的燒酒估計也在琢磨這些個問題，最後琢磨出來的答案就是：人因為無能為力所以撒謊；人因為撒謊所以感覺不到幸福。洪尚秀參透了人生，所以才能現在這樣，隨便來一個故事都讓很多人興致勃勃地咀嚼得，意猶未盡。
法國女導演對於自己以前的情人是抗拒的，甚至憶不起兩人曾經接過吻，可見大腦裏這個韓國人百分百就只是一朋友。遇到救生員，也沒有愛，只是一時興起到他的帳篷坐了一會兒。在東方人的觀念裏這是兩人關係的進一步的證明，可是這個法國女人當著別人的面完全不把這事兒當回事兒。落花有意，流水無情。只是最後告別時留了一封信，救生員還完全看不懂。洪尚秀的深意就在此。人生一段經歷就這麽懵懵懂懂地過去了，留下懵懵懂懂的記憶。如果她不撒謊，告訴大家她曾經有那麽 一個瞬間
《在外国》是韩国导演洪尚秀第三次入围戛纳主竞赛单元的作品。作为韩国作家电影的代表人物之一，他曾八次带影片前来戛纳，其中《夏夏夏》在2010年捧走“一种关注”单元大奖。虽然在主竞赛单元尚无建树，但洪尚秀的电影向来有一班拥趸，对他独特的叙事风格，天马行空的想象力和浪漫情调情有独钟。
《在外国》依然秉承了《夏夏夏》《北村方向》的风格，用“戏中戏”这种洪尚秀十分喜爱的手法，讲述了一个和母亲逃债到海边渔村的电影系学生（郑由美饰）在无聊又不安的日子里开始写剧本。在她的笔下，三个同叫安娜的女人（伊莎贝尔·于佩尔饰），带着不同的身份，不同的目的来到母港，在同样的地方邂逅同样的人，发生不同的故事。
戏中戏的手法不能算新颖，尤其是设计成一个电影系学生写剧本，这样直截了当进入“戏中戏”是最省事没有动脑筋的办法。但在洪尚秀的镜头下，直白简化的过程反而使影片留出更多的空间用来发挥想象力。看完全片，会发现这个套入方式是对本片最有效最合适的，最符合洪尚秀向来不怎么在意主流叙事的实验风格。
《在异国》一个解构文本
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