一部尽显东方传统和东方女性温婉细腻之美的电影,女性为主体的家庭琐碎在导演的镜头下却如此缠绵细致,如细雪般轻柔,是一种萦绕在心间的那挥之不去的对家的依恋和乡愁。
樱花,红叶,细雪构成这个电影精美优雅的意象,如果要做比喻,长姐鹤子和二姐幸子是开到深秋的绚烂,她们的人生如红叶般历经世情风雨,却不改鲜艳敦厚的本色;老三雪子则如细雪般轻柔体贴,她热爱小孩,热爱她的家庭,是一个母性十足的女人,战争年代,日本国青年男子到前线作战去了,年青女子不得不与更年长的中年男子相亲(还要忍受对方苛刻的挑剔),然而雪子始终是微笑着的,吉永小百合把一个体现东方忍耐品格的女性表演的如此传神,在观众的心中,她似乎是一个比两个姐姐更保守内敛甚至心如槁木的女子,但在火车上,面对一个英俊健壮的年青士兵,她痴迷神往的双眸和动情的微笑却告诉我们,她其实内心深处依然深藏着一颗向往着爱情忐忑不安的激情。老四妙子与几个姐姐个性截然相反,她的生命和爱情如樱花般奔放热烈地盛开
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市川昆之美之猜想
文/不一定驴驴 2006年1月
1、市川昆(美之)猜想
与黑泽明、小林正树、木下惠介齐名的今年91岁高龄的大导演市川昆,总是让我浮想联翩,他执导的近百部电影作品,一大半让我梦寐以求、朝思暮想,缭绕在我脑海中关于日本美之观念的海市蜃楼,也许只有市川昆,才可能给予它美之实物的刺激和修正吧。就好像《金阁寺》中的“金阁”能给予僧人“沟口”的刺激似的。
市川的成名作是1958年改编三岛由纪夫《金阁寺》的《炎上》(先前还有反战片《缅甸的竖琴》和“太阳族”电影《处刑的房间》开路),这是他的新起点,而在此前的二十多年时间里,由美工师入行的他被伊丹万作栽培成导演,最初在秉赋伊丹的讽刺喜剧片路线中并不得要领。
市川自幼酷爱绘画,也许这正是他能在三岛美之理念和空间艺术美的《金阁寺》中开窍的原因吧。《金阁寺》以后,市川抱着更大的野心把谷崎润一郎《键》搬上了银幕,从此致力于文学名篇的影像改编
1983,《细雪》电影剧本
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