中秋是活跃于香港街头的一名小混混，身患绝症的女孩阿屏，一个弱智总被中秋罩着的阿龙，路遇自杀的中学女生阿珊，先后走入他的生活，本来缺乏父爱、母亲又离家出走的中秋已是社会边缘人，遇到了三位身世不凡人后，他的生活更是激起了波澜，阿龙帮大佬运毒之后被杀，啊屏身患绝症因没找到合适的肾源而撒手人寰，总总的总总，刺激着中秋的神经，为了逃避这个肮脏的世界，中秋最终端起了自己的枪，果断残忍的杀死了很多作恶多端的人，无奈自己身上也中了一枪，命在旦夕的中秋坐在自己喜欢但已死去女友的墓前，扣动扳机，结束了自己的生命，在死亡的那一刻，响起了电台的声音：“世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的，你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八九点钟的太阳，希望寄托在你们身上。”不管这个世界发生了什么不幸的世界，地球总是在转，世界的万物总是还会轮回，世界不会因为你曾经做过什么因你而改变，它总是还回按照自己原有的轨迹运转。
陈果的片子反映社会边缘青年的悲惨世界，反映社会底层百姓的疾苦
和岩井的电影想对.虽然都是关于青春的故事.但是陈果讲的故事显然比岩井的要残酷和现实的多.现实的有些可怕.但是你不能否认.这样的事在某个角落确实有可能在发生.
太多无奈
太多叹息
陈果的香港三部曲中，这部最能引起我的共鸣，或许是因为李灿森这个角色设定与我年龄相仿，中秋在动荡不安的青春里干着荒唐无稽的事，乳白色的精液与血淋淋的鲜血，杀人失败后胆怯的呕吐和在坟场里面无人知晓的死去。以及结尾毛主席的淳淳教诲。个体的荒谬与无力感在97的背景下被陈果刻画的更加绝望。少年们的生命永远停留在青春里。在这暗流涌动之中，为何不在等一等呢，或许他日之际，便能让躁动不安的灵魂沉淀下来。一部后劲很大的电影。
《香港制造（Made in Hong Kong）》真正的成就了陈果，这部由刘德华投资监制，由陈果本人编剧、导演的电影，用141min的时间构筑了一个灰暗、压抑的香港。它呈现了少年人与成人世界之间的对立，揭露了成人世界的无能无奈无知，它说：成人世界是垃圾。
影片于2007年香港回归年拍成上映，多次获奖且得到众多业内人士的赞誉，而50万资金与8万英尺旧胶片的逸事也为人所乐道。影片成就了李灿森，他的一句“我是中秋”，就此拉开了这场港式黑色青春的序幕。
影片衔接流畅，节奏掌控相当之好。多年的副导经验使陈果能够最大化的利用环境与客观条件。而个别场景拍摄的极有质感。在香港这样一个狭窄的环境，做到这样一点着实不易。印象深刻的场景有拍摄墓园的戏时，中秋与阿屏的那一吻呈现出的绝望交织无奈的悲凉意味。这一点在结局时中秋之死得到了一个呼应：中秋扣扳机自杀的下一个镜头，切换到阿屏的遗像从墙上掉下，而阿珊的信也在最后摊开，三个已故少年的留言，揭示了这个世界的荒唐。
电影展现了一代香港青年，甚而整个香港社会的迷茫
陈果的香港视角，一直停留在社会的底层。《香港制造》、《香港有个好莱坞》、《榴莲飘飘》，《人民公厕》，这些影片的风格都趋于一致。
《香港制造》是陈果的代表作，上映于1997年。这个年份来上映，我想是有他的独特思考的。1997年，我12岁，大陆人民举国欢庆香港回归，香港在我们眼中就是一个迷路的孩子，我们不停地在作文里写，祖国统一了，殖民消除了，香港人民终于不受英国压迫了...在这些之后，却从未想过，香港人民真的欢欣鼓舞地回到中国吗？
这个小岛和大陆早已经分裂成两种不同的文明。在我们遥想着香港的繁华与时尚之后，并不知晓高楼大厦之下的贫困和落寞，无处不在。《古惑仔》里，我们只看到了黑社会里的郑伊健很帅，他们讲义气，不怕死。星爷的电影里，我们读出了香港式的小人物的滑稽、幽默和无厘头。港剧里的香港，更是简单粗暴，只有灰姑娘与富豪，无恶不作的坏人和执法有力的警察。这些都没能触到香港的痛处，因为它们流于表面，更是大多数内陆人民喜闻乐见的香港的样子。其实，我们并不了解香港。
我不能说《香港制造》就是一个真正的香港
我很小的时候，可能是小学。曾经和父母一起看过一部叫做《人民公厕》的电影，记忆中是家人淘来的片。我不知道为什么那些个喜欢夺宝奇兵的大人为什么会买这么小众的电影。那个时候对此片的记忆只有主角跳入茅坑，潜到水下，在一片清澈中漫游的场景。还有和人民日报一样的“人民”二字。后来我知道，那段是对《猜火车》的致敬，男主是日版的f4，还有一个导演，叫陈果。某电影杂志评过的港片100强中，《香港制造》就排在《麦兜的故事》旁边。
我见过各式各样的青春片，拍av的，磕大麻的，小gay和家人吵架又和解的，中二的，或者是叫嚣着要拯救世界的。但这些，都好像要把你拉近，甚至拉进到故事里，认为感同身受才是给观众最好的交代。
而《香港制造》这个故事，却不断让我出戏。
“香港制造”被香港选择了
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