蔡明亮提到的几个意象都是我喜欢的。哪吒,是我喜欢的,尤其自从陈浩民诠释了那个清俊而忤逆的少年。水,也是我喜欢的,尤其自从读了海子写的《但是水,水……》。水本身有很多隐喻的途径,展现的美感比较丰富,但也有共同语境促成的固定性,易于理解和感受。水是忧伤的、阴暗的、神秘的,而又具有传承性和生命力。蔡明亮在《河流》一片中多次运用到水,就给这样一部低沉的片加入了柔性的元素:对隐喻的想象空间,和叙事的韵味。比如开头的河水,如人所说,可理解为生命的状态,脏兮兮而缓慢地流动着。也有人说小康在河中的试演象征对同志圈的试水。还有自天花板漏下而漫过母亲脚边的涓流、窗外的暴雨,和一个同性恋家庭一样,对母亲进行着渗透或是摧残方式的侵犯和折磨。甚至《河流》这个题目,实则对同志的隐喻。全片中对水的涉及之处,亦是同样。
这些虽是同志片的特指,但生活中的无奈和绝望是共通的。所以片中展现的情绪,于异性恋者同样有共鸣。这就归功于蔡刻画生活的功底了。我很是欣赏他深入生活的力道。这种力道最直接的表现
蔡明亮《水》的三部曲之末篇。格局比前两部更小,几乎完全围绕一个小家庭展开,意图也愈发明朗。
由于和首部《青少年哪吒》在人物关系和居住背景一致,虽说从剧情上并非严谨的承上启下,从时空上会呈镜像感,像是同一家人的成长版本。同样的稀疏寡冷,又带有多少微妙的偏差。一家三口本应是最稳固的三角形态,但相聚和交流是不可缺少的一环,三人无论从灵或肉都游离在家庭之外。本不宽敞的家中,分居,分餐,分床,大多数都仿若一人独居的模样。连最常见的衣食住行,都极少看到三者同框的场景
前几日,思维反应有些迟钝。在网上翻到一张照片,众人簇拥中一眼认出唐先生,觉着你会和他在一块,便开始寻找你的影子。寻了半天才恍然大悟······呆坐半晌,眼睛望着远方出神,听风声呼啸穿过胸腔,风干体内最后一滴水分。那一刻,我想我明白了什么叫做欲哭无泪。
是的,欲哭无泪。
如同《河流》给我的感觉一样,欲哭无泪。
灰暗压抑,同性恋父子,出轨母亲,父子乱伦。这个家庭的故事就像片头那条河流一样,糜烂,冗长,发臭,无始无终。日后也不知道会流到什么地方去。
长镜头,鲜少对白,黑暗中浮雕般的画面。说起来,倒有几分金基德的影子,却不如金基德意象丰富。但它让我真切感受到:这,就是生活。镜头里,父亲厕所小便的时长;母亲在自己房间里一边看色情片一边自慰;小康歪着脖子,赤裸上身艰难地舀起几口冷饭吃;父亲在不知情状况下与儿子一夜交欢,第二天仍然会为他买早点,带他看医生······这才是生活。父亲房间里一直不停歇的漏水,原来只是因为楼上水龙头未关。但是侵蚀生活的那些肮脏、单调、无休无止的落水
河流:一些简单的感想
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