“是一个隆隆声……像是从地心传来的,然后它就缩小了……它像金属,但又更沉……”杰西卡如此和埃尔南说,“就像混凝土球撞击被海水包围着的金属墙”和“来自地心的隆隆声”。
这样的声音出现在杰西卡每一天的每一刻,让她夜不能寐,寝食难安,而然比奇怪声音更让杰西卡迷惑的是录音师埃尔南竟然离奇的不见了,不是失踪那种不见,是真正意义的不存在过。
然而杰西卡马上又认识了一个埃尔南,用他的话说“我不看电视不看电影,体育赛事、足球、音乐、新闻、烹饪节目,统统不看。”但影片最后
电影弱化了演员的功能性,淡化了剧情。有别于传统的拍摄手法。如同是日常生活的切片被放置于透明玻璃容器内,再贴上符号化的标签作为标本,展现在观者的面前。大量长镜头像是一个旁观者,旁观一种状态和状态以外的物象之间的联系。
拂晓此起彼伏的车辆报警声,把沉淀了的残渣搅浑了一般,悬浮于黎明前深蓝色的光景里,这是序曲。耳边反复幻听的撞击声,渗透出意识表面回旋在周遭。在录音室,试图清晰地描摹出声音的轮廓,重新肯定自我意识的具体形状。深夜公园偶遇到的野犬
一、阿彼察邦的丛林空间
在某种意义上,空间被认为是电影的第一主角,在《记忆》中或许尤为如此——几乎贯穿全片的大远景让哪怕是身为故事主角的人物也只能在画面中占据相当有限的面积,渺小地游走在导演选择或创造的一个个空间世界中。
在以往的作品中,阿彼察邦的空间造型便经常可以总结为两类:城郊和丛林。如前作《热带雨林》,前半段讲述keng与tong在城郊空间中发生的同性恋爱故事,后半段则讲述keng进入丛林空间寻找虎灵(也就是tong)的故事。在丛林空间中
【记忆】同理心是现代人的病
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