[2021 年看的最后一部戏是好戏]，结果好戏连场，2022 年看的第一部戏也是好戏。
我们有个成语叫“感同身受”，是个褒义词。而中医有个类似的说法，叫“ [抱楚为痛]”，是医术里头很高的境界。
可是有些人却深受这种状态的影响。譬如《记忆》（Memoria，2021）这部电影的女主，就因为时常听到奇怪的声音，无奈去找医生看“病”。好心医生排除了生理病变和家族遗传之后，诊断她为幻听，并安慰她说，很多人都有同样的毛病。
事实的确如此，我们身边的普通人先去不说，伟大的人物当中就有不少这样的人
总有人说我夸大毕赣电影的作用，但确实是毕赣的电影为我打开了另一扇电影的大门。知道阿彼察邦的电影源于塔可夫斯基的电影，而知道老塔的电影正是始于毕赣的首部长片电影《路边野餐》。
当毕赣的长镜头随着连续的时间在荡麦打转时，我也跟随陈永忠的记忆、梦境和想象打通了过去、现在和未来，在一部剧情片里得到超越三重时间维度的观影体验，这使当时的我大受震惊。
保有这份对电影的震惊，我迅速找到《路边野餐》所谓诗电影的源头前苏联的老塔
作者/Eric Kohn 翻译/薯本华 来源/Indiewire
《记忆》从阿彼察邦·韦拉斯哈古职业生涯中的第一次突发惊吓（jump scare）开始，但这种突然冲击并不如它在随后的沉默中产生的共鸣那样重要。任何熟悉这位泰国导演作品慢热、抒情主旨的人都知道，他是如何坚持着一种需要用时间来适应的梦幻逻辑。《记忆》以哥伦比亚为背景，这是他在家乡以外拍摄的第一部电影，有着和《能召回前世的布米叔叔》或《幻梦墓园》几乎一样的魔力。但这一次，一种深刻的存在主义焦虑正在蔓延。
在蒂尔达·斯文顿疑惑目光的引导下
记忆传导学——一则影像宇宙论的注脚
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