相比《广岛之恋》，至少看完了，也看了两遍，感觉还挺不错。我认为它的主题大概是将记忆的不确定性和欺骗性。当某天，别人说起了你以前的某件事情，但你并没有印象，也许你会努力回想和那件事有关的一切，也许你就记起来了。那么问题来了，那件事情，到底有没有发生呢？大概没有人能确定，除非谁有时光机器穿越到过去。
影像语言的运用真的很高了，不用花哨的特技，而给人一种流逝与静止交替的感觉，阿伦雷乃也真是天才了。
下面是与主题关系不大的废话
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很久以前我就听说过这部电影了，但我一直没看，原因如下：1、我对它有偏见——这是一部1961年的电影，我过去的经验是老电影总是不太容易品尝的，倒不是怕啃不动——我的印象中，还没有什么电影是特别难懂的（故意要让人懂不了的除外）——而是怕食之无味。比如有些老喜剧片针砭时弊，讽刺纳粹或者剥削分子都切中要害，嘲讽到位，但给我的感觉是它们总比不上现在的喜剧片好看。至于古老的武打片、恐怖片、人类XX片等等，现在看来一些仿佛成了喜剧片。当然我这里并不是要说这些电影没有价值，作为当时的先锋、奠基者，这些电影在历史上有的有着无可估量的承前启后的价值，在当时也影响了一代人的思想。但我非专业人士，不可能为了这些对我来说很低的价值来多干很多无聊事。2、听说这是能让一部分人觉得沉闷的片子
重要的不是谁能解读出准确的按时间顺序发展的情节。导演本身就是为了拍摄“模糊”ambiguïté，而不是最终有解答的悬疑。但从情节而言就已经足够精彩：如果男主是在杜撰去年相遇的细节和承诺，那么即便他添油加醋甚至是虚构无中生有，那也能看出他爱恋的疯狂，如果按女主想法去年根本没有发生什么，那男主的举动也是像治疗师一样治愈，企图构建真实来融化女主的防御机制。那么从电影手法来看，他们的激情和疯狂究竟放在了何处？
乍一看人物是迟缓、被动甚至是机械的
老实讲主题还不错，故事情节也大致可以猜出。但画面实在太闷。
如果艺术是要考验人的智力，那这样的电影大概还有存在的价值。
但我决不会喜欢这样的电影。
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
——里尔克 《豹》
A
这个世界并不存在不能解读的东西，只是人们的主观性无时无刻在扰乱这个客观的世界。即便是那些看似不会变化的逻辑性也往往被我们牵了一个错误的头。
时间地点，这些已然不重要，因为那些线索和元素都没有被其牵制，时空不断的被调换，甚至人物也一样，只有女人和她的丈夫是固定的，他占有她，而她只试图逃脱，而那个所谓去年和她结识的男人X则只是一个群体的代表，是那个属于她心中的噩梦，是一个尝试引领她走出去的元素，他打开了门，但却没有方向。
那个华丽得不真实的巴洛克酒店，这一切在电影开始时的旁白中已然被确认的很清晰：“古典装饰的大房间，安静的客 房里，厚厚的地毯把脚步声吸收了，走的人也听不出来，好象走在另一个世界…但我还是在 此处，走在厚厚的地毯上，在镜子、古画、假屏风、假圆柱、假出口中等待你，寻找你。”这个地点是虚构的
《去年在马里昂巴德》不知所云，形而至上
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