这部片子的优点在于，逻辑清晰，没有不合情理的情节。这在文艺片或者商业片当中都属难能可贵。我不觉得一个人想要死掉有什么不合逻辑，编剧交不交待原因也没什么要紧。一个人厌倦和绝望的理由，本来就太细小，太平常，太经常。因此无法也不必逐个言说。也因此，这样的绝望不可能因为一次励志或者遇到一次爱情就被撤销。
对我来说不可理喻莫名其妙指的是，比如朗读者里面，为了不让别人知道自己是文盲宁可冤枉坐一辈子牢这一类的事情。又比如一个本来绝望得想要自杀的人因为爱上一个人就重新对生活充满希望了。既然这么容易就又对生活充满希望了，那你早干什么去了？你倒想清楚啊，你一开始没事儿找没事儿要死要活做什么？
归根结底，我是一个在逻辑上吹毛求疵而在哲学和伦理上相当宽容中立的人。所以电影人在电影里想要表达任何观点，除了赞美暴虐或反对自由之外。我都不会觉得有什么不好。但是却无法容忍逻辑上的混乱。
缺点是太啰嗦
重看,自以为可以解释为什么爱情不能拯救他。酗酒的起点应该是丧子之痛(烧掉的家庭照里有儿子,处理掉的物品中有儿童自行车,如果离婚老婆带走儿子应该把车也带走)，所以爱情,也还是填补不了心中那个gap。——nm！重看了赌场发酒疯的段落，喊得是"u can't judge me. I'm his father."...那就是因为酗酒失去孩子抚养权了... 好吧,之前的一通分析都站不住脚了。只能说女主和他相遇的太晚,他已中毒太深,求死不求生了。
关于维加斯的故事
一个男人，曾经的剧作家，妻离子散丢了饭碗，酗酒成性，众叛亲离下径直跑到维加斯决计要喝酒喝死自己。
一个女人，被操纵的妓女，论价钱档次也不高，就在维加斯赚钱。
分开了看，勉强算两个悲剧：男人经受不住现实的打击只求自尽，这是别人自己的事，我们不好评论，顶多就是可惜，批评一下这种死法效率低下，不如跳楼上吊来的痛快；女人被迫卖身，幕后老板被仇杀之后，重获自由应该可喜可贺，至于再度投身原先的事业中就属于自愿工作，吃碗青春饭，据我所知，在维加斯卖淫完全合法。
两人都没被生活逼到悬崖上，至少我还没看出万丈深渊来，在这个道德底线日益宽松的世界，酒鬼和妓女只是字典里的名词（在阿拉伯国家可能要被石刑，美国还是省省吧），再说，除了饮酒驾车外，他们是合格的守法公民。
然后，一个衣着光鲜，一个摇摇晃晃，在维加斯的街头相遇了，相遇之后是相爱。男人搬进女人的公寓，情侣般牵手逛街吃大餐，互送礼物，结伴旅行，一切如你所料。然而男人依旧不想活，女人继续维持老营生。在故事的结尾
好像什么事情都会随着一个人的离去而渐渐淡忘。
落魄的酒鬼编剧本失去了家庭、朋友、工作。他决定卖掉一切烧掉一切去拉斯维加斯用酒精结束自己的生命。在赌城遇到了妓女沙拉，一个同样被社会抛弃的边缘悲剧人物。他们相爱了，沙拉极力想挽救本，但本病没有因为爱而留下自己的生命。在昏暗的小旅馆里，本已经奄奄一息。沙拉静静地躺在本身边，看着他死去。
这是一个悲情的故事，伸出社会边缘的两个人同样遭受社会的抛弃。他们的相遇恰似一种偶然，其实是一种心心相惜的必然（不过不要误会，如果你冒失地走进赌城，不要认为你遇到的妓女能在西班牙土炮的酒精作用下跟你聊家长里短）。两颗失落的心在彼此出都找到了能够依靠的感觉，这种在冷漠的赌城里那种少有的温暖的感觉，甚至它给了沙拉一种错觉：在这种岌岌可危的关系下，沙拉想阻止本的自杀行为。我看到这时在想，难道沙拉想让这种关系保持下去吗？本身是一种畸形的生活，偏要以一种正常的生活收场，这显然是不现实的。这就给予这部电影更加精彩的戏剧冲突。
能够称得上对于一种东西的痴迷
很难用语言来形容刚看完这电影时的感觉，
像是跌入了深不可测的海洋，
又像是陷入了无以名状的黑暗，
好久，好久，
最后，伸出一只手，
抓住了一缕在眼前残存的阳光，
那一朵黑色的玫瑰在这破败的阳光下悄然绽放，
却在最美丽的时刻与黑暗融为一体，
——然后，
刺入骨髓的哀伤伴着玫瑰的芬芳弥漫了整座LAS VEGAS。
NICOLAS CAGE演的记者，伊丽莎白休演的妓女，
究其一生想逃离开这混浊的地方，
但双腿却始终迈不出那一步。
——这是属于他们的土壤，他们生存的土壤，
尽管颓废，糜烂；
——这是属于他们的赌场，筹码即是生命，
尽管阴暗，悲伤。
生命本已陷入绝望，
心又去向何处释放……
不由想起来的是古代没落的帝王，
知道自己已沦为了藏匿在绝望洞穴的人类，
曾经俯瞰社稷的双眼又该望向哪里？
一望无际的道路尽头分明是一望无际的黑暗，
往昔的英雄，美人，江山不在，
心该葬身何处？他们不知道……
或许CAGE也不知晓，亦或早已预料到，
所以，酒精，成了他的POPPY FLOWER，
所以，休，成了他生命尽头的HAPPY FLOWER，
忘却，
抛弃，
巨匠之作！愈堕落愈光明：《离开拉斯维加斯》
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