人一开始回忆，是不是就意味着他目前的生活有些不尽人意，在当下的人生道路上，步履维艰？
看到不求上进的玉子，心中似乎有一面镜子，我站在镜子面前，看着自己的眼睛，用很小的声音质问自己：你现在是玉子么？你有上进心么？
本来以为自己和玉子的状态差不多，没有什么伟大的志向和事业心，生活中有点懒散，有时候甚至连家务活都懒得做，与家人斤斤计较，我自己就是一个活脱脱的玉子啊。
然而看了豆瓣网友的评论，发现自己的智商已经看不懂电影了，玉子追求梦想的行动在影片中有很多伏笔
呵呵~~~~~和我的生活真像，吃了睡，睡了吃，每天过得很简单，也没有什么朋友，明明知道自己的首要任务是找工作，但是习惯了平时的悠哉生活，天天宅在家里~~~~&&~~~~其实心里也很在意，也很纠结，也很讨厌这样颓废的自己，知道自己需要改变，必须改变，但结果还是不求上进，继续一如既往的生活下去~~~~~~觉得自己的未来充满了不确定性，自己也没有目标，不知所措，也只好先这样过着…………
每个女孩都有不想长大的一面。电影《不求上进的玉子》将二十出头的女生依赖、懒散、羞怯的一面，通过最生活化地演绎向观众准确地表达出——“我不想长大，却也逐渐懂得。”的道理。
不仅折射出大学毕业生内心面对工作、社会乃至整个世界的烦躁和恐惧，更对亲人的关怀有了重新的认知。影片中父亲无奈的沉默与最后少有的严厉让我有了共鸣，在我看来也是电影情节上最后的突破。父亲终于“合格”了！父爱永远是这个世界上最坚实的力量。
人到了一定阶段就需要行走、改变、长大，离开父母，离开以前度过童年少年的家乡，开始新的生命。
Tamako都在思考方向了，那我呢？
之前只在贴吧中发过，因为觉得理解到了导演真正的意图，所以现在把它放到豆瓣上，如有错误和不足，还请指正。
前言：
山下敦弘这位导演吧，可能很多朋友都和我一样，知道这个名字是源于《苦役列车》。他的电影不以故事见长，作为在日本的亚文化圈里拥有众多狂热拥趸的脱力系电影旗手，无论是出道以来的首部长片《赖皮生活》、还是紧随其后的《疯子方舟》和《赖皮之宿》，都散发着一种百无聊赖的日常性，但这种日常性中又筛选出了真正的日常中生活难以发觉的脱力式幽默。这三部作品被称为“无用男三部曲”，而山下敦弘本人也经常被拿来和吉姆•贾木许以及阿基•考里斯玛基做比较，甚至被称为“日本的阿基·考李斯马基”。《不求上进的玉子》是山下敦弘自《松根乱射事件》以来时隔六年的原创作品，虽然其前身只是一个音乐台为前田敦子作的一档特别节目，却能令他回归创作的原点，重新拾起一个彻底的“脱力系”风格，在更为自由的影像里注入他所擅长的“空气感”。
Part1 苦役列车
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在评价tamako之前，先说说苦役吧，其实苦役我是奔着敦敦去看的
玉子二十三岁，大学毕业，宅在家里，没有去找工作。父亲很宽容她，但是她觉得父亲是个不合格的父亲。
父亲让玉子去找工作，玉子说时机还没有到，于是他们吵了一架，可是玉子还是偷偷去写简历拍照片。对于当下的生活，她说:"现在的我，并不是真正的我。任何人，生存在世上，都是在饰演别人。我在变成别人的时候，是最自然的。请为这样的我，起一个新的名字。"
爸爸发现了玉子的行为，感到很开心也想鼓励她，可是玉子很生气。她说:"我就是讨厌这样!"
最后，爸爸对她说:"玉子等这个夏天结束，就离开这个家吧。总之先从家里出去。"玉子说:"合格。"于是玉子开始帮爸爸做一些店里的杂务，并开始洗衣服。
坐在一张长凳上，玉子吃完一根冰棍，和邻居家的男孩说:"等夏天结束，我就要离开这里了。""嗯，要去哪儿啊?""还没决定好，反正会找个地方去。"
最后的最后，玉子站起来，伸了个懒腰，走了。
这部《不求上进的玉子》基本上没有什么剧情，讲的就是一个家里蹲如何突然想开，走出家门寻找自己理想的故事。
日本的电影有一个很神奇的特点，就是慢。
电影往往用片段式场景化的剧情设计，所以看跳脱了直接拉回来看也一点都不影响观影。但是国产和韩国片就不行，更别说以快节奏闻名世界的好莱坞和港片了，一走神就没了。所以日剧的回看率很高。
吃饭的时候点一集，打扫屋子的时候点一集，甚至于无聊的时候点一集放着发呆，有时候也能在不经意间看到亮点。
看这部电影的时候
“不求上进的玉子”一流！我们不要谈论不求上进这件事可不可以
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