最近几天又看了一些《后会无期》的影评，有些话本来不想说的，因为容易让人看完觉得矫情，之所以现在又补充上来，是因为多数人对这部电影误解太多，或者说理解的不够。我也是第一次这么认真的从各个角度去分析一部电影，你们看完不管是觉得有意思还是觉得太装逼，都跟我没关系，因为咱们后会无期，我无需在意，也不会在意你的感受。
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多数人失望或贬低《后会无期》，是因为电影没有按照正常章法讲故事。
失望，是因为前期对它寄予的期望太高，以为即将看到的是一部惊世骇俗的佳作，结果却发现是一部由上百个段子组成的小品，造成了很大的心理落差。
先说三个失误。
第一个失误出现在邓紫棋的音乐上。
这首歌出现的时机不对。前期预告的时候，大家对这首歌印象是很好的，根据以往的观影经验，这样大气又情绪浓重的音乐通常会出现在影片的结尾，观众随主角经历一段漫长的旅途，音乐恰到好处的出现是最煽情的。
但是，当浩汉误炸了房子之后
父母带九月去了白水河避暑，那是一个安静的村子，周围植被葱郁。周末会有比较多的短途旅人，参观小鱼洞地震遗址。我一个人在成都，听音乐，上班下班，斜靠在沙发上，漫无目的。想到父母无私的照顾，总觉得悲伤。等到周末，我会去陪他们待两天。
七月二十四日。大部分城市持续高温。
老千熬了绿豆粥，下班直接去了她那儿。
喜妹儿和她怄气，躲在房间里不出来。我推门进去，她边流眼泪边说：“在一起待久了，是会互相看不惯的吧。”
她刚参加完高考，正在为上大学做准备。看上去有些无所事事，了无牵挂。喜妹儿是个懂事乖巧的姑娘，跟老千和我有十二岁的差距。她从小就喜欢跟我俩腻在一块儿，尽管一个是姐姐，一个是小姨。
我摸摸她的头，说：“那你收拾下东西，待会儿就跟我回去！等我们住到看不惯对方的时候，你再搬回来。”
她扑哧笑出声来，因为我们的住所仅隔着一条三环路。
算是化解了不合的气氛。
晚上约了好朋友夫妻，一行五人去影院看《后会无期》。观影无特别须知，像是某些自然而然的到来。《三重门》、《1988》、《one》，对韩寒的知晓
（以下严重剧透，介意者请关闭。各演员名字代表剧中角色，并不针对其本人）
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大家的普遍几种观点我也赞同：
1、碎片化的叙事捏不成形
2、矫揉造作的鸡汤很尴尬
3、丢了俩角色
这篇影评要讨论的是第三点，人物为何莫名其妙就没了？
个人过分解读之后认为，这次胡生与钟汉良扮演的角色的丢失不再像《三重门》中丢失的角色那样，是韩寒写着写着就忘了，而是故意为之，就是两个该丢的角色。
参与此次“在路上”旅程的四位男主分别代表四种人。
先说冯绍峰和陈柏霖。
冯绍峰这个人物是本片最有意思的人物，也是唯一有明确变化的人物。
冯绍峰，典型的“行万里路”，但仍揣着一颗纯真理想的心回归家乡想要搞起旅游业。未果。仍不放弃，坚持在路上，送陈柏霖一程。
陈柏霖，典型的“读万卷书”，对于一切严谨较真乐观存在幻想。
在同一个起点上，两个人都是理想主义者啊，可这一路上，看到光鲜的陈乔恩是替身，遇到仙人跳的假妓女，发现父亲伙同同父异母的爱人骗了自己，最后连车都被满口理想的烂乞丐钟汉良骗走。
于是，在沙漠的孤房中
讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路，在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇，让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
故事叙述得很完整，没有辜负我的期待。感觉这一路上的每段经历遇到的每个人所表达的不同情感通过这一段旅程串联起来。故事的结局有些看不懂，据说是给观众留下了很大的想象空间。但相比故事本身，结局已经不那么重要了。✨
贾樟柯出现的确是整部电影的亮点，好会演！笑点不断！第一次为了一首歌看完整部电影的片尾字幕
是韩寒拍的，所以去看了。
好电影。小众。
都说一千个读者眼里，有一千个哈姆雷特。但是我相信，在作者的眼里，只会有一个。韩寒这些年，一直都在写这一个哈姆雷特。
读他的书很早，小学的时候刚巧在舅舅那里借来看的《三重门》。应该也算在那个年纪里看的书里，唯一一个作者还活着的。
对我而言，像灯塔一样的存在。
电影说的是一个在路上的故事。
路上有三个女人：周沫，苏米，刘莺莺。
周沫是马浩汉的邻居，早早离岛，在各个剧组辗转，做替身，做人肉背景。
她就像小时候男生们暗恋的邻家大姐姐，笑容甜美，身姿窈窕。
周沫问马浩汉，下一步准备去哪儿，马浩汉回答说：“去下一个地方。”然后反问她去哪儿，她笑着回头：“去下一部戏。”
她离开得比你早，懂得的比你多，对自己要走什么样的路清清楚楚。你以为自己长大成人了，远行前要向她告别，她也只是微微一笑，说一句：“混不下去了，记得来找我。”
同时她也很清楚，如果你在未来通达无阻，遇见更好的归宿，她就只能是你在回忆里偶然捡起的那个小姐姐。在她眼里你依旧是那个小男孩，但她也知道
韩寒，请成长的比你的脑残粉更快一些！ ——《后会无期》观后感
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