在snoopy创作的王牌飞行员打红男爵救美的剧情中，当那一群小鸟破坏了敌方飞机后坠落撞入一个玻璃橱窗，橱窗里摆着婚礼蛋糕。它们撞入时能看见蛋糕上面有个Lucy的形象，而旁边的新郎直接被小鸟们撞飞了。这一幕发生得很快，但令我印象深刻，我觉得这几乎是不用什么时间不用任何台词在告诉像Lucy一样聪明、敏感、偶尔有点花痴的女孩们，you're more than that.
因为Peanuts总体而言是很严肃的作品，在阅读中有时难以避免可能的过度解读，但就我读过的部分，我觉得可以感觉到作者对女孩子的命运高度关注。比如昨天和我社社员讨论过的Linus教导Sally左手拿毯子右手拇指放嘴里（根据神秘的“左手做的事不能让右手知道”的原则，我把这个动作解读为在外部生活上要能够获得物质带来的安全感，而在内部精神生活中要拥有自己的信仰），遭到Charlie Brown指责，他认为Sally没有必要去拿毯子，他认为她并不需要从毯子上获得安全和幸福，她应该可以进行自我调节。然而在Linus的反拮下他既说不出具体的调节方法，而且（鉴于自己长期失败）也给不出成功的例子。于是他羞愤走开
“以谦逊的态度来面对深奥难解的人类问题，才让《花生漫画》再全世界引起共鸣。”
-----Gary Groth
看了好些短评也是惊到了，那些说幼稚低龄的。。。。
要知道花生漫画本来就是在成人报纸连载的给成年人看的漫画，类似我国之前的讽刺与幽默那份报纸的风格（暴露年龄了不知道有人看过吗。）
连载的50年间，近一万八千则漫画全是舒尔茨本人执笔创作，全部的编写，绘画和对白都是他亲手完成，是舒尔茨本人内心对世界的敏感不安全感和悲观自卑的展现，非常作者化的作品，难道因为是漫画或动画或展现的东西浅显而平常就觉得是低龄向的吗？
漫画里的孩子有的暴躁有的有怪癖，甚至主角就是一个离成功很远的老好人查理布朗，不是史努比！
动画还原的非常好 ，几乎就是直接用的漫画里的梗，所以真正的花生漫画迷一定都会看的很感动。
我相信舒尔茨本人如果在世一定也会非常高兴和满意。
只是觉得很可惜，这部电影还是没能让更多人喜欢上花生漫画，喜欢上查理布朗、莱纳斯、露西、施罗德、薄荷帕蒂、玛茜.....
刚刚看完了史努比：花生大电影。之前是没想到能够通过3D效果把原本的平面人物如此立体化。说实话，这部电影是以情怀为主的故事，剧情整体有些问题，很多关键部分的处理有些简单。不过，少即是多，瑕不掩瑜嘛，上一次看这种以孩子的名义，却让大人泪流满面的电影，是《头脑特工队》。
故事主要讲的是查理布朗，暗恋班级新来的“红发小女孩”，总是一个失败者形象的他在经历了许多努力，改变自己，努力将自己塑造成一个成功者的尝试失败之后，意外的成为名人，又最终说出真相，勇敢做自己，最终获得了女孩的倾慕。而爱幻想的史努比这一次，又幻想出了自己成为空战英雄，并且有了一个恋人“菲菲”和一个对手“Red Baron”，完成了一部狗能借助房子飞的英雄故事。
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但这些，并不是最触动我的地方。。。。。。
作为芸芸众生中的一位，也许很像查理布朗，我们会做很多失败的事情，在生活中孤独，忧郁，挣扎
带小男孩看电史努比，原本只为了娱乐，为了对儿时的动画片的回忆。结果大电影却给小男孩上了一堂人生必修课，生动而又愉快的一课。关于如何做一个更好的男孩，如何给女孩留下个好印象，如何接受自己是个失败者，再重新找回自信。
史努比永远是自信阳光、简单有趣的，直接地坚持追求自己所想。而查理.布朗，他善良调皮，羞涩沉默，远远地注视，深深的向往，当他鼓起勇气做更好的自己，积极地表现自己，更让人看到成长的力量。
小小的遗憾，史努比在幻想的世界里变身飞行员，为了3D效果，做着一些可有可无的动作表演，忽然有些怀念2D电影。
今年的动画佳作真是层出不穷，简直给我太多惊喜！
作为今年在电影院第一遍观影【好感度】仅次于《头脑特工队》和《超能陆战队》、与《小王子》《精灵旅社2》相当的动画作品，意外发现《史努比：花生大电影》的剧情与《哆啦A梦：伴我同行》有些异曲同工，都是关于“追求自己心仪的女生”的故事。只是相比大雄过度依赖哆啦A梦的道具，人家查理·布朗倒是在史努比的帮助之下很努力地提高自己的素质
如果说今年动画电影流行什么，一定不是无厘头搞怪、不是机械主义的科幻、不是笑一笑十年少的合家欢，而是传统漫画的CG改编。《哆啦A梦大电影》、《小王子》以及这部《花生大电影》，都带给我们对很经典的漫画、绘本作品恰到好处的CG展现。
这种CG展现大抵是从2011年开始的。《丁丁历险记》、《蓝精灵》首次改编成CG动画大片。但这两部作品一部是真人动作捕捉拍摄的，一部是真人合拍的，因此感受上都不是很纯粹。《哆啦A梦大电影》、《花生大电影》是将我们心底的二维漫画三维化的代表性作品。它们也都有二维版动画片，但柔和的三维质感，那种胖乎乎、圆润润、有一种特殊材料感的人物造型，还是很快让我们认同。
《花生》这部漫画是欧洲简约画派的代表性作品，点状眼、无色彩渐变，让我们很容易把焦点聚焦在作者流动的线条和背后的故事上。三维化以后，点状眼变成了小豆眼，于是有了用眼睛来传情的更多的可能性，由CG技术生成的画面光线，也让人物的脸庞、衣服呈现出一种柔和的渐变，正是这些改变让我们意识到，史努比和查理布朗真的在三维中复活了。
《史努比：花生大电影》关于花生大电影的一些碎碎念
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