如同武士击杀一般,影片叙事非常简洁,有力。
开场的剖腹,就确定了影片的血腥调性。
四肢全无的人彘,斩首,血浆,操翻全村的女人。
导演的恶趣味让全片既有感官刺激,同时又不失影片的严肃性。
这大概得益于,导演大胆地把人物符号化,省略了深度塑造。
所以影片在前半段能够快速交代快速进入(如建立暴君的残暴性、刺杀小队的召集等等)
而所有真正要表达的东西都放在了后半段——也就是杀阵戏。
也是到了这里才发现,原来暴君才是真正的主角。
尽管之前已经展现了他的残忍、暴虐,但放在影视作品里
日本的武士片/战争片将暴力美学发挥到了极致。不同于七武士的末世颂歌,也不同于赤穗武士的搏命绝杀。故事中的十三人兼具两者的正义与荣誉感,在刺杀暴虐的行动中完成了由武夫到武士的升华。而愚忠的半兵卫(借猎人所言)只不过是个没用的废物,免不了没有任何尊重的死亡。而低俗、快乐、力量惊人同时又有强大自愈的猎人,岂非无数人民大众的象征?有人说片尾太突兀,个人感觉正是导演留给观众思考的时间。此片刷新了我对于武士精神的印象。满分,推荐。
没想到稲垣吾郎演坏蛋这么狠。日本人总喜欢讲一些歪理又因此矛盾不已。那个猎户一男干五女把女人们干的半死不活,然后店老板老头看到猎户阳具说不可思议,好喜欢啊。于是猎户大叫一声:阿雪(自己老板的女人),用老汉推车让店老板后庭开花,几十年道行一朝丧尽,太好笑了。用火牛阵,中国兵法学到好啊,说是敌方200多人除了用箭射死的剩130人,感觉不止远远多出啊,每个人杀的不止10个。箭应该多备些这样就容易多了。原本岛田新作卫门很容易就可以砍下明石藩主齐昭的头,太轻敌了,走那么近不经意的就被不堪一击的齐昭刺中要害,砍下齐昭头后自己也死了。原本山田孝之出现时醉酒赌博有想到最后活的是他,然后猎户出现表现的像钢筋铁骨以为活的是他,没想到他又被不堪一击的齐昭暗中射的飞刀刺中脖子大动脉,然后被鬼头拦腰一刀爬不起来,我还以为他必死无疑,没想到最后战斗结束又活蹦乱跳的过来了一点事没有,我擦,还是人么?然后山田孝之说:做个日本最伟大的山贼,偷渡到美国和洋妞做爱。我擦,我想这应该是猎户说比较适合吧,猎户性能力那么强
近年来,华语片好像掀起了翻拍的热潮,但放眼世界,翻拍作为一种流行的创作方式,堪与搞系列、接续集相提并论。2010年,在重大类型片领域,东西方各出现了一部广受好评的经典翻拍。科恩兄弟翻拍了1969年的《大地惊雷》,独眼龙双枪歼四虎,科恩兄弟像个娴熟老道的说书人,让西部片变得抒情且充满深度,令人回味无穷;三池崇史翻拍了1963年的《十三刺客》,原本与五十三名护卫混战,现在直接升级到了与两三百人对抗,长达四十分钟的大杀阵,让时代剧(也有更细的剑戟片一说)再沐荣光。当然了,这些都还不是尽头,眼下还有一部翻拍题材在紧锣密鼓的制作当中,好莱坞已经对《四十七人之刺客》(经典的元禄忠臣藏故事)下手了,他们拉来了基努·里维斯、浅野忠信、真田广之等一堆人,要翻拍上一版过瘾,名叫《浪人四十七》。
一般说来,很多没天分的导演会依赖翻拍,缓解无剧本的疾苦。然而,对三池崇史来说,他从来就不用担心没剧本可拍。拍完儿童片又能拍恐怖片,拍过纯爱片又能拍CULT片,进入新世纪,三池崇史的惊人能量像火山一样喷发了。面对心水导演
《十三刺客》摘录的一些台词
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id26963.html