这部番看的一头雾水，看完后感觉似懂非懂，楼主认为那些碎片并不是未来，剧中男女主妈妈都怀疑过这是未来么，男主家庭背景是音乐，女主家庭是制造玻璃，因此女主会绘画，男女主都拥有艺术细胞，抽象思维比一般人好，所以男主听到碎片，女主看到碎片。那么问题来， 碎片是什么，回顾自从男主出现，女主解开恋爱禁忌（这种规定都可以有!)，小伙伴们都开始为追求自己喜欢的人行动，男二直接向女一表白，女二则是先默默陪着男二在表白，男三是天天陪着女三看书，剧情到后期了，女二体会到了和男二一样的表白没得到答复情绪和每天按时跑步的感受，并不讨厌这些感觉，最终和男主一起跑。男三开始变的和女三一样文艺有内涵（发夹摘下了），感受了每天读书的女三感情，也不讨厌这种感觉，最终即使没有女三在一起也有看书的习惯。
男主和女主所感受的碎片，应该就是彼此之间的感觉，只不过女主经常画画所感受的是视觉，男主经常听钢琴曲所感受的是听觉。女主在碎片中看到男主会掉下去等价于男主的离去，是男主心中想法，总有一天会离开这个地方
《玻璃之唇》是一部有着些许“文学化”色彩的原创动画。动画里有很多地方都有文学书的出现，这一方面说明动画的情节有时需要阅读行为的参与，一方面是不是出现在动画里的文学作品，其本身的精神会与动画的主旨有某种共通呢？夏目漱石的小说《梦十夜》是出现于其中的一册，具体可以看动画的第三集和第九集（主要在第九集）。一旦考虑到夏目漱石是日本近代文学史上地位非常高的作家，他的《梦十夜》或许早已成为日本国民基本文学素养的一部分了，所以动画对其的借鉴也就不奇怪了。
首先是整体的叙事风格。《梦十夜》是一篇由十个关于梦境的故事组成的小说作品，其文体介于散文与小说之间，书写风格具有强烈的幻想性质，乍一读往往一头雾水。夏目漱石写“梦境”，把人的感觉、状态和心理隐藏到了梦里，转而刻画具体事物的颜色、光泽和声音，每一个梦都有了具体的情节，情节背后才是抽象隐喻，二者交织难分。作为一代文豪，他在行文中对这种虚实之间份量的把握想必是很是独到。《玻璃之唇》里的一个重要的设定“未来的碎片”就十分近似于对此种奇想的援引
描写的是青春期男女却不太适合同龄人观看。
我只能说这番看得是一种情怀，主角们一直坚持的爬山阅读慢跑，屡屡出现的文学，古典乐，玻璃工艺制作等等完全不符合当下浮躁看客的口味，不能很好的迎合市场，即使人设和作画很赞，静止背景也是很赞（略有省钱的嫌疑。
剧情各种琐碎，对话往往不知所云，大概都是记忆的碎片作梗，作者始终没有交待它到底是什么。这么卖弄意识流真的很不好啊。
从PA的角度来说，坚持散漫的剧情，坚持使用了多角恋，坚持用实地背景，坚持优良的制作，但是也是有进步的，弃用了冈田玛丽苏，加入了逼格元素 如古典背景乐什么的，结局也是让人眼前一亮。事后虽然销量不佳，但是看出PA在尝试改变，之后就制作出了白箱这种口碑销量俱佳的作品。
总之这不是传统意义上的恋爱动漫，略闷压抑甚至吊诡，一度让我觉得里面有超现实的元素。给我带来类似感觉的 还有 《恋爱随意链接》。
进展到了12集，glasslip马上进入完结，当一批批所谓一集弃和贵圈乱的吐口水后，很明显的随着故事的发展。GLASSLIP并不是类同PA从前作品的影子，不是真实之泪的三角恋情，tari tari励志，花开物语的情怀，风平浪静复杂的多线。PA的GLASSLIP的确在讲一些和以前不一样的故事。
动画的OP和ED中，冲仓驱总是游离在其他角色之外。12集用透子的映像映刻出剧情中冲仓驱的孤独，总是不断的搬家，遇到的不同的人，总是“突如其来”面对。因为不断的搬迁，而和一个个所谓的朋友的总是没有留下可以一起回忆的地方，这就是”理所当然“。每一次离别才发现总是孤独感陪伴着自己。也就是冲仓驱，”突如其来理所当然的孤独“。
而这个故事我认为所表达的一种了解的含义。深水透子虽然喜欢冲仓驱，但是无法理解冲仓驱对未来残片的执念和突然其来理所当谈的孤独，甚至一段时间因为未来残片的景象害怕去见冲仓驱，而12集整集篇幅用未来残片的意境以透子的自己第一感觉尝试了冲仓驱的突如其来理所当然的孤独
玻璃之唇：为了明天，并且相信，未来的自己全部都能够解决。
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