前几天看周生的一个访谈,他说他把《盲人电影院》演砸了。
某种意义上讲,这并不是没有道理。周生演得确实有点过,过分执着于小表情小动作而让角色失了真。其实我太懂得周生的心境了,电影需要演员的表情和动作符合大荧幕的要求,但第一次难免会。不懂得把握度而让表演不自然。
但是说实话,路阳的本子也不算是尽如人意。这并非站在周生粉丝角度的落井下石。其实这部电影就是以盲人电影院为主线讲述与之相关的人的故事,但由于剧情设置的问题导致了电影的拖沓和碎片化,于是让观众找不到重点产生倦意
= 不知道你們發現沒有,在晚上燈管比較暗,或者黃色燈光下,50元的RMB和10元的RMB折叠后(折叠后有四面)看第二面,你會覺得很難別憋出來,不相信的話可以自己實踐一下。
用心感受世界,其實觸覺和想像力要比肉眼真實,很多創新能力的缺乏不僅僅是想像力不夠,更重要的是大量信息干擾、誤導 讀書視覺,是我們麻木,甚至丈二的和尚摸不著頭腦。
爲了什麽而活著。爲了享受世界的色彩給心靈帶來的啟迪,爲了能信心心相映,產生共鳴。
电影不用都讲,(盲人)他们是可以听到,感觉到的。(盲人的世界不是非黑即白那么简单,不是全瞎或者全看得到这么简单的)
所有的都是冷色调的,只有女主头上有顶红帽子(张老师眼睛还有点感光,是后天意外造成的,他对自己瞎了执念很深),电影这样设置是有用意的,你怎么没讲?
可以通过听,通过想象,我的意思吧,画面不一定是要看的。(这里陈语在跟张老师说瞎了也不一定是坏事,放弃视觉放弃执念,通过想象和听,也可以感受到另外的不同于导演表达的意思,本来就是千人千面
看完整部影片,给我的感觉用两个词可以形容,一是珍惜,二是意义。
先说珍惜,我们自认为简单的事情,对于别人可能却难如登天,所以不要轻易对别人说,“这多容易啊”,对于不了解的人与事,我们应该谨言慎行,这是所谓的一种善意。
影片中的张老师,“失明”前是个摄影师,用他的话说,他有一双敏锐的眼睛,能够捕捉到别人看不到的东西。可如今,让他从敏锐中生出一种钝感力,他还需要学习和适应,盲人电影院是为他“失明”后打开的一扇门,一扇通往色彩和影像,以及人生的大门,他如此珍惜,每天必到
鼓楼区的这家盲人电影院,我正好也是在盛夏路过的。即使钟鼓楼周围挖土机正在有条不紊地运作着,但是周边小巷子那干净的光线,清透的槐树,依然描绘出超然物外的画面。
电影里也记录下了这样的巷子,虽然色彩饱和度调得略高,画风还是一致的。
真实的盲人电影院已经与时俱进地装修过了,更像一个简洁的会议厅,与电影里贯穿始终的文艺气息没有交集。但是运作模式并未被打断,精选电影,志愿讲解,情怀犹在。
故事很简单,充满斗志的大男孩闯入了另一个世界,仿佛时光倒流,这里的节奏缓慢而悠长,人们有心而无力,大男孩最终完成价值观的逆转。
遗憾的是,在此过程中,导演却未能通过捕捉那些闪着温暖光芒的小细节,并以这些细节去推动人物内心变化,在碰撞交融中重塑价值观。
路阳是个很真诚的导演,在《盲人电影院》中,他把镜头投向了一群弱势群体,更重要的是:不是用怜悯的目光,而是充满了理解与尊重。
在《绣春刀》中,导演的镜头也没有用于炮制所谓的视觉盛宴,而是投注于强弩之末的国家机器中的三个小棋子。
但是,我还是要说,怎么让故事说得更自然
这个题材的最大魅力在于看上去不可思议,实际上确实真实存在的。如果是个虚构的东西,便会沦为矫情、狗血,刻意煽情之流。这就要求导演在影片中最大程度的凸显故事的现实性、真实性,实际上,从盲人电影院的整个故事背景和旁支脉络,甚至是男主角陈语的故事线上,导演确实也是这样强调的,包括每个演员的表演导演也都强调了生活化、自然化。然而,那段“逼真”的梦境,却与影片的整体风格脱节,大大减弱了影片的真实性和可信性,这也就直接导致后来盲人老外进来看电影时,观众的笑声,因为大家觉得挺矫情
“盲人电影院”平凡中的珍惜和意义
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